来电狂响观后感影评2篇精选.docVIP

来电狂响观后感影评2篇精选 1 出乎很多人意料之外的是：岁末之际的这部《来电狂响》，的确是个不错且值得一看的本土化改编作品。 它的原版是2016年的意大利热门电影《完美陌生人》。这部电影不仅在意大利国内获得了大量的关注和票房亚军的成绩，也在中国走红，成为了年度最被热议的电影之一。它以手机为突破口，对中产阶级的亲密关系进行解构，从而挖掘出人与人之间关系背后的不可靠与裂痕产生的轻易性。 这部电影抓住了社会热点与观众心理的痛点；随后，也被各国翻拍成了各种不同的版本，除了意大利原版外，还有西班牙版、希腊版、墨西哥版、土耳其版、法国版、韩国版。而《来电狂响》，就是中国的版本。与不少老老实实翻拍了事的版本不同，《来电狂响》加入了许多喜剧感和只能在中国社会语境下成立的戏剧元素，并对原版进行了大量的改写与再创作，几乎成了一部新电影。可以说是一次有诚意的本土化改编。 电影围绕着一场“交出手机的游戏”出发，七个主角共同将手机公开，与在场所有人分享当晚收到的每一通来电、每一条短信微信、甚至广告弹窗。而这场“全员作死”的游戏，也掀开了一场又一场的情感风暴。 近十年来，智能手机的快速发展已经让它不可避免地成为了人的延伸中沉浸度最高的一种媒介——不仅是肢体的，心理和大脑的延伸同样如此。手机作为当代人最私密的个人物品，已经承载了太多的东西，我们都在手机中表达着自己的喜怒哀乐、承装着自己的秘密，甚至，构建自我人格的缩影。而到了这几年，全民直播的流行，抖音、快手的大行其道，则更是把这一倾向推到了极致。 “除了聊天记录，外卖订单、购物记录、电影票购买记录每个APP都能完美地保留了用户的所有记录。”这句话背后，便是当下的手机与我们数据关系的缩影，而这个变化也是电影展开的基点：手机在吞并、甚至在成为当代人的生活本身，它越来越像一颗随时都有可能爆炸的“定时炸弹”；当我们已经离不开手机了，手机已经是自己的第二人格的时候，交出它，就是交出自己。 当然，如果说电影只停留在这个层面的叙事，那无疑仍在《完美陌生人》的框架之中，是不够本土化，也没有创新性的。所幸，《来电狂响》把中国的元素一点点地编排进电影之中，并改变了原版电影里从头到尾都挥之不去的紧张凝重的风格氛围，以一种更诙谐、愉悦的方式，进行了本土化的改编，让观众能够更好地获得共鸣。 电影里令人印象非常深刻的，就是对原版所没有的很多内容，进行的再创作。 首先改变的，就是电影中的这七个主要角色都有着自己对应的“人设”： 佟大为演的穷酸编剧贾迪和奚梦瑶饰演的富二代白雪娇刚订婚，表面上看起来两者的阶级、性格差距甚大，但其实在本质上，他们并非是表面看起来的这番样貌。 乔杉和霍思燕演的吴小江与李楠夫妇，一对正在经历“七年之痒”的夫妇，天天因家长里短之事冲突、吵架。不吵架的时候，手机成了隔绝两个人关系的“墙壁”，让他们在家中宛如陌生人。 代乐乐与田雨演的戴戴和文伯夫妇，同样也陷入中年危机，生活里早已经没了爱的激情，仅靠着女儿勉强维系在一起。 而马丽演的韩笑这个角色，则作为电影贯穿全篇的线索角色，从开场的想要自杀、全程帮人控场、到结尾处的直面职场“METOO”事件，完成了一条完整的人物线索转变。 这些“人设”都有着他们各自的代表性，手机成为他们各自“人设”的最后一层保护套，也不断地让他们暴露自己的内心。 其次，在游戏进行的同一时间，各色相关人等的生活也被偶尔地展示着，这是原版所不具备的，对社会各类阶层与各类群体进行的探讨——最后被砸场破坏了的同志婚礼、被生活压得喘不过气的外卖配送员、模型师和女主播这些都是独立于主线剧情之外，同时又各有诉求的隐线表达，扩宽了电影表现当下社会的视角。 从手机出发，原版的《完美陌生人》更偏向于表现中产阶级的私密关系如何发生裂痕与嫌隙，他们的生活作风又是如何的虚伪；那么，《来电狂响》在此之外，呈现的更多是面向社会所进行的对话尝试，以手机为媒，展现出家庭与社会的万象。 如果说，《完美陌生人》是一把不带情感的锐利手术刀，切入中产阶级的虚伪假象；那么《来电狂响》则是走上了另一条路，它在刺破之余，加入许多喜剧的桥段和温存的情感，提醒着观众：人与人之间的关系有脆弱的一面，也有坚强的一面；有虚妄的伪装，也有难免真挚动人的时刻。 整体看来，《来电狂响》所想要向观众传递的主题，便是通过手机、认识自我，同时也能获得从手机中解放而出的自由。在我们的生活被手机包装、在微信朋友圈的佯装中变得不再真实的当下，如何能活出自己，活得更包容、更具善意，显然是一个重要的命题。 从这个角度上说，《来电狂响》算是一部能够做到“接地气”本土化的改编作品，同时也的确是本档期值得观看的电影之一。 2 抱着看本片出糗的吃瓜心态，进了电影院。反正一年到头，天寒地冻的