大象席地而坐观后感精选.docVIP

大象席地而坐观后感精选 01 原计划21日下午去西宁FIRST，最终因为一些事没能成行。如果这部影片最终不能上映，或许会成为心里永远的一个遗憾吧。 说实话，每每遇到震撼心灵的影片，我都会寻找那些“导演剪辑版”或纪录影片。一来是为了详细了解影片台前幕后的那些珍贵片段，让它在心中的烙印更深一些，二来是希望通过额外的内容进一步丰富故事的血肉，从而能更多角度地揣测导演的真实意图。这延长的部分，只是当作对于影片另外的理解而已；而对于《大象席地而坐》的导演剪辑版，这种感觉突然有了一种不同的变化。斯人已逝，真实意图已永远成为谜题。我甚至觉得任何人进行的所谓“贴合导演原意”的剪辑与修饰都混杂了他们的猜测与篡改。如果这部影片真的不能完整展现在世人面前，那么希望它可以完整地制作成碟片；最好的方式，也许就是在艺术联盟小规模放映。 从某种意义上讲，这个版本真的太深刻，也太赤子。只有如此深思而又具有生命力的灵魂，才能这样透彻地将现实与思考结合于每秒24格的感动里。 无论是韦布、老金、黄玲还是于城，都被两条线，一条家庭一条社会拉扯着。而在此之外，还有一条串联四个人命运的故事线，也就是韦布替兄弟出头反抗霸凌，却误打误撞出手过重，生活的无依靠感促使他在危急情况下第一时间选择了逃避；黄玲作为他的朋友对此事知情；于城是男孩的哥哥，虽极为讨厌他却必须迫于家里的压力为他出头；老金遇到韦布并给他救济。这么多线如同一张社会的网，将包括我们每一个人在内的所有人全部网住，无一幸免。C#39;est la vie，这就是生活，这就是社会。 我们可以看到，胡波导演的思路极其清晰，叙事极为冷静而极致。在每一个人的篇幅里，大量背影、长镜头、背景模糊化处理让我们更直击角色的内心世界，也让他们的无助感和世界的冷酷溢出屏幕。是啊。世界就这样，它他妈不是一直这样么。谁都一样。我们作为旁观者来看，可能会觉得发生在他们身上的事都不是没有出路的，而他们却都选择逼自己到绝路，可事实是，当无数压垮一个人的因素聚集并量化，终会引导一个人走向深渊，而这也正是影片四小时篇幅才能完美展现的。这样的四小时，摸索、寻觅、历练、凝望，深远的孤独像满地白雪，更像工业化城市里每一个失焦的灵魂。尽管配乐明显不足，但这样的版本更像是一个纪录电影，如同王兵导演的《铁西区》。但它更戏剧化，也更干净，所有处理都那么冷静而恰到好处。 的确，影片里无时无刻不在传达着爆棚的负能量。而事实上，四个人每一个人的内心深处却都深藏着被生活压抑到几乎不见天日的希望，也就是满洲里的大象。事实上，满洲里这个地方从地理位置上来说是不会有大象的。而所谓“大象席地而坐”，我个人认为相当于一个“理想国”。它没有柏拉图所设想的那么完美而丰满，它只是一个奇闻逸事，或一个谈资。但生活如此压抑而现实，对于满洲里是否真的会有大象这件事，已经足够让这四个绝望的人心向往之。它足够离奇，并且有一定的距离，它就是他们心中最真实的向往。而只要还保有着这样一份向往，那么即使生活如此操蛋，生命里就还有光，也还有活着的希望。满洲里，就像曾经的香格里拉，只要它在，就够了。 所以我们看到韦布的同学在那里，听到了他给自己的枪声。我们看到于城的兄弟自杀。世界很现实，但你一定要追求些什么。最后大象的叫声四起，相当于一个跨越维度的表达，如同《大佛普拉斯》结尾的敲击声。所以我们看到，只会踢毽子的韦布，终于踢起了毽子；而所有人也都开始踢毽子。我的理解是，这是每一个人心里的声音，因为他们“相信”，因为他们心里有光。所以我特别喜欢这个海报，它饱含着每个人对希望的向往。 整个影片的运镜极其考究，处理非常细腻。数个长镜头极具贝拉塔尔色彩，影片大量声音上的留白一方面使得观众更能融入画面进行感悟与思考，另一方面也表现了一种人与人之间“失语”的状态，所有人都被孤立，更加深了孤独色彩。 影片看完，久久不能释怀。我想我或许可以卑微地体会到胡波导演那时的孤独与无助。当最后的希望消失，人间是否还值得。一切基于这个版本的推测与感悟终究永远得不到他本人的回应了。这部影片我只会看两遍，一遍是遗憾未能去到FIRST而如今上映遥遥无期时对导演原意冒犯地了解而观看，另一遍是在未来的某一天以艺术联盟形式完整展现在银幕上。 无比虔诚地愿胡波导演在那边的世界远离一切痛苦与无助。 02 等不及院线上映，卑劣地看了盗版。 在没有字幕的情况下，人的感观变得异常敏锐，通篇长镜头，充斥人物特写，所有画面，音效，好似肢解开来摊在人眼前，血淋淋一片。 狭隘的世界观，封闭的情绪，厌恶自身，另外，将无感情作为最好的表达。能拍出这部片，他自杀一点也不奇怪吧。别再说他其实向死而生，生死本身平等，向死也如向生一样，值得尊重。 “影片中，于城的朋友跳楼自杀，朋友的母亲赶来事发现场，站在楼下抬头看