中国私人艺术赞助机构生存现状.docVIP

中国私人艺术赞助机构生存现状 一一整理/何春桦 2002年,香港着名的翡翠大亨龚明光租下了一座面积4000平方米 的玻璃花房,该玻璃花房的特殊之处在于,它位于上海中心市区的腹地 人民公园之内.几经考虑.龚明光变更了将它做为翡翠珠宝艺术展览馆 的计划,花费2000万元,将其改造成一座充满现代气息的,非营利,公 益性的上海当代艺术馆,并从翡翠收益中专项拨款,在香港注册成立了 “龚明光基金会”,支持艺术馆的运营. 中国私人艺术赞助 机构生存现状 在美国和加拿大等西方国家,艺 术事业的发展在很大程度上仰赖于社 会的赞助,而非政府的拨款.这一方 面是由于艺术创作本身的特性昕造成 的.因为用公费来支持极具个人特色, 甚至有争议性的艺术作品难度很大. 另一方面,也是由于欧美国家中确实 有大量私人赞助机构和资源的存在, 使艺术家有可叩之门. 在西方国家,慈善赞助事业是与 公共事业(PublicSector),私人企业 (PrivateSector)并列的经济和社会 结构的重要支柱之一,人们又称之为 “第三部门”(TheThirdSector), 或”非营利部门”(Nonprofit Sector).慈善事业在科学技术,文化 教育,医疗卫生,济贫救灾,以及争 取社会平等进步等各方面昕起的作用 已经越来越大,并且无法取代.而各 种形式的艺术机构和艺术活动,几乎 主要是依靠各类基金会的支持. 长期以来,西方社会形成了一 个良好的传统和共识,就是要将一部 分已经分配到私人手中的财富再回 馈给社会.这被认为是一个现代社 会公民应当,甚至必须履行的义务 和责任.约翰?洛克菲勒(JohnD. RockfeEer)是美国第一大慈善家.他 以企业家的精明和踏实一生建树了 许多公共医疗卫生和教育机构.他 的后代也继承了老洛克菲勒的遗志. 他们倡建的亚洲文化委员会(Asian CulturalCounc~)在近二十年来,资 助了许多有才能的中国艺术家到国外 46ChineseWodd 学习和考察.为他们登上国际艺坛助 了一臂之力. 另一位大慈善家安德鲁?卡内 基(AndrewCarnegie)则建立了许多 至今仍在运行的公益和文教事业,包 括匹兹堡卡内基国际艺术展.这是世 界上仅次于威尼斯双年展的第二个资 格最老的展览. 值得注意的是,无论洛克菲勒还 是卡内基都没有把捐赠行为只看成是 个人的品格修养,或是对社会聊胜于 无的小恩小惠;而是把它当作社会财 富分配使用环节的一个必不可缺的重 要方式.他们的代表性观点是,富人 的财产不是属于他们自己的,他们应 当把到手的利润盈余看作是社会放在 个人手中的一种”信托基金”(trust fund),他们的义务就是要以自己认为 最有效的方式去管理使用这些资源, 为公众谋取最大的利益. MoCA的困境 近十年来,中国也开始出现以赞 助艺术事业为目标的私人基金会或非 营利的机构,如美术馆,艺术中心等. 它们对中国当代艺术的发展已经起到 一 定的促进作用.遗憾的是,它们在 整个社会艺术产业中所占的比例还比 较小,而且相当比例的这类机构往往 只是昙花一现,不能健全持久地存在 和运行. 在中国为什么很少有企业赞助 文化艺术事业?据了解,国外企业赞 助文化艺术事业是因为国家通过减免 税收实行相应的鼓励政策.我国虽然 也有类似政策,但除了个别教育,慈 善,红十字会等捐助项目免税幅度很 大外,更多的公益捐助项目上,企业 只免去应纳税额的3%,这个力度比较 小,不足以鼓励企业赞助文化事业. 而对于公益事业来说,免税是非常重 要的政策,它相当于国家把自己的税 翟 f | 0’ 靛 ...”! ,-g’ ■■■墨嚣蕊 自2005年9月24目开幕至今, 上海当代艺术馆已经组织了包括上海 当代艺术馆文献展《入境:中国美学*, ((美国艺术300年*,《高迪的世界)),((虚 拟的爱*,《无休无止*等l4场高水准 的艺术展.然而另一个现实是,即使 上海当代艺术馆向社会开放了包括个 人会员,企业会员,私人赞助,展览 赞助商,承办企业活动在内的多种吸 纳社会资金的方式,但直到目前为止, 上海当代艺术馆每年1000万元的日常 运营费用,仍然是出自龚明光的个人 资金. 按说,在香港注册成立的龚明 光基金会应该可以享有香港相关法律 所保障的税收优惠,但设立于上海 的MoCA,在实际操作上,想获得免 税优惠却根本没有那么简单——”太 多的限制,太多的规章制度,到最 后我们只能放弃努力.”也许对于像 MoCA这样的私人非营利性艺术机构 来说,基金会存在的意义,只在于能 在将来获得更好的和境外机构合作的 机会. MoCA的困境是中国私人艺术馆 的缩影,他们目前所能做的,是在现 有政策框架内,努力学习国外基金会 机构的运作经验. 古根海姆基金会的经验 作为私人基金会的古根海