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《透明性》 柯林·罗 物理透明性所带来的“透明感” 空间上的透明性带来的“透明感” 我理解的透明性 看到后面我觉得透明性就是被用以柔化两个体系的对立关系，创造一种渗透，过渡，衔接（尤其是平面里两套坐标系的做法，立面上提取两侧建筑的控制线的做法） 看完这本书，我觉得透明性和私有性是极度相关的，当重叠的越多，那么导致的结果便是空间和时间私有性的累加。力求让透明性走向一个极端，超常的透明和轻巧的新感觉通过取消角柱并使用如此薄的结构来解决，这是新世纪的普遍心态，新世纪的建筑在透明性的处理上面一发不可收，经常以一种过度欢迎的姿态面对世界，所以出于城市之中的人们往往会感到一种嫉妒的不安和彷徨就不可避免了。这让我想起逛商场的痛苦经历，很多建筑还未走进去就已经感觉进入了这座建筑一般，这是过度开放的姿态留下的必然恶果，必要的收敛和看不透可以让这个建筑不至于太容易识破真相。 Page ? * * 1.透明性概念的提出 2.绘画中的透明性 3.建筑中的透明性 4.透明性设计的手段 5.总结 透明性概念的提出 “透明性”，“空间——时间”，“同时性”，“渗透【interpenetration】”，“叠和【superimposition】”，“矛盾【ambivalence】”，在当代建筑学著作中，这些词及其他类似的词经常作为同义词使用。 柯林·罗将透明性的概念分为：物理的透明心和现象的透明性。 绘画中的透明性 1.物理的透明性 作于1904～1906年的一幅塞尚晚期作品《圣?维克多山》（图1）以其极度的简化著称。画面中存在一种高度发展的对整个场景的正面视点的强调，一种对较明显的暗示深度的元素的抑制，以及一种由此而产生的结果——把前景，中景和背景压缩到一个明确的扁平的矩阵图形中。光源是明确的，但来自各个不同的方向；对画面的进一步观察揭示位于画面空间中物体的前倾【tipping forward】现象，这一点由于作者采用不透明色和对比色而加强。画面构成的中心是相当密集的垂直网格和斜网格；并且这一区域显然由于在周边进入较为坚定的水平和垂直网格而获得巩固和支持。 2.现象透明性 在《萨尔河》一画中，由一条S形的带子所串起的五个圆圈，两组着透明色彩的不规则平面，大量近乎水平或垂直的条状物，某种随意飞溅的明或暗的斑点，以及无数稍稍汇聚的虚线都叠加在黑色的背景上。不论主题的现代性，莫霍利的画面仍然是传统的，立体主义以前的，有明确的前景、中景和背景；且不论起相当随意的平面的交织和打破这种深度空间逻辑的元素的引入，莫霍利的画面只呈现出一种解读的方式。 3.建筑中的透明性 建筑是三维真实存在的空间，建筑物理的透明性显而易见，而建筑的透明性，并非仅仅是物理的透明性。而更多的是空间的交叠与渗透，所带来的：“透明感” 加歇别墅 ·包豪斯校舍利用大量的透明材质的立面元素，来创造了建筑整体的通透感。 ·而加歇别墅则反其道而行之，并没有采用过多的透明材质，而是利用空间的交叠与渗透，创造了建筑空间的透明感 凡是拥有两种或两种以上的参照体系的空间位置，都会出现透明性的现象。在这个空间中的任何一点都可以感知:两种或者多种空间的存在。 关于透明性的理解 中间大厅式、四周十字翼和四周围和。可以被解读为，透明性的相互穿插，相互突入，相互粘连。 4.透明性设计手段 1. 在室内外空间的处理上，处理好室内外空间的相互渗透的关系。 2. 公共空间与其他空间的共存与融合。空间整体性的处理。物理透明性的使用。 3. 透明性建筑；材料的应用，透明性的组织彻底贯彻：新与旧、公共与私密的空间、集体和个人的用途，都不可分割的交织在一个多面的、丰富的的建筑肌理中，形成一套完整的空间系统。 Page ? * *