当代平面设计中的新装饰主义图形.pdfVIP

一、新装饰主义图形及其种种特征 (一)新装饰主义图形的内涵和外延 古往今来，只要人类活动过的地方必然会留下装饰的线索。在东西方文明发 展的进程中，对物体穷加雕饰以致无以复加的风气从未停止过。中国的晚明到清 代晚期，欧洲的巴洛克、洛可可时期是最具代表性的，这个时期的王公贵族对繁 琐装饰的追求近乎“崇拜”。装饰脱离功能自由膨胀，装饰本身成为主要审美对 象，甚至成为设计主体。 当历史跨入二十世纪时，情况发生了改变。西方工业革命以后出现了许多新 材料和新技术，此时的设计必须满足强调功能和适合机器批量生产这两大原则。 在这种“形式服从功能”的现代主义设计立场下，以“装饰崇拜’’为特征的传统 设计风格被彻底颠覆，取而代之的是在几何形中建立秩序，注重比例和形体本身 的一种新的审美方式，即“形式美”。然而人类的审美追求不会因此止步，随着 工业文明的进步，在二十世纪六十年代，资本开始全球化，产品极度丰富，历史 开始进入“后工业时代，或者说进入“消费主义社会。此时的设计开始转向 以“形式大于功能”为重要特征的后现代主义设计。其形式结构为来自现代主义 风格与历史文脉和人文要素相结合的新形式。随着后工业时代的步伐快速前进， 消费主义文化日趋强盛，对装饰和视觉愉悦这一人类生活中亘古不变的欲求再次 浮现，成为新的消费动力，设计中对装饰的追求再一次大行其道。新的政治经济 文化背景下以审美趣味的多元化，艺术语言的“异质性为主要特征，结合传统 装饰艺术形式形成一种新的设计风格，我们称之“新装饰主义”风格，其惯用的 图形语言我们通常称之为“新装饰主义图形一或“后装饰主义图形’’。新装饰主 义风格审美趣味的多元化和设计思想的非理性化与现代主义审美原则决裂，以艺 术语言的“异质化”区别于传统装饰风格唯美主义的“同质化”，其视觉样式的 丰富程度令人叹为观止，成为新时代商业社会的时尚景观和消费动力。 6 新装饰主义图形是新装饰主义平面设计的表现语言也是当代平面设计的惯 用视觉要素，因此，考察新装饰主义图形的结构方式与文化语境以及两者之间的 互动关系对揭示新装饰主义设计风格的本质特征和发展趋势有着极其重要的作 用。新装饰主义图形的“新’’体现在两方面：一是新装饰，即对“装饰’’内涵的 新阐释。一是新图形，体现在对图形“概念”的理解以及图形语言组织方式和图 形元素的选择上。 装饰一词可以理解为在身体或物体的表面附加使之得以美化的东西的形式。 这种解释仅仅把“装饰’’理解为“美化”这样一种功能——使不美的变美，是美 的变得更美。而新装饰主义的装饰内涵除上述功能外“新凸显在对视觉愉悦的 追求上，这种愉悦体现在社会认同、感知满足感、心理回报等多个方面，暗含有 “精心制作和满足情感需求的意味，也就是聚焦于风格与个人情感需求上，从 而淡化了传统装饰的纯粹美化和宗教意图上。所以新装饰主义图形往往偏离传统 审美，甚至对传统审美方式进行彻底颠覆，把“审丑”作为自己独特趣味之所在。 新装饰主义图形与传统的图形概念相比，其对图形的解释更加广义化，对图形元 素的选取更加多元化，其语言符号系统更加宽泛了。 实际上，我们甚至可以从后现代文化中找到理论根据，也就是说新装饰主义 图形的外延是具备足够包容力的，深入到当代整个社会的方方面面，如大行其势 的Cos Play(COSPLAY是英文CostumePlay的简略写法，其动词为COS，而 最早的中文译名是出自台湾，意思是指“角色扮演”。但因为这种译法与游戏中的 Role Game同为角色扮演之意，所以为免雷同，也倾向于另一种译法一服饰 Play 装扮。以现今的COSPLAY而言，其形式及内容一般是指利用服装、小饰品、道 具以及化装来扮演an／me、comic、game中的角色或是一些日本视觉系乐队以及 电影中的某些人物。从这里可以看出在定位上COSPLAY包含了相当广阔的发挥 空间，甚至可以说只要是有COSPLAYER在的地方，这一领域便绝对就是当今 青少年流行文化的主流。)①、化装整容、身体塑型、转基因种植、高科技审美、 矫饰的街道布景等方式，反映了社会化的全面审美进程。其欢乐缤纷的视觉形象 与理想化的生活方式为资本的扩张裹上了一层糖衣，使其更具诱惑力，同时也验 7 证了消费主义意识形态的全球化，以及艺术家与消费者身份的同一性。新装饰主 义图形运用在商业广告中的形式、秩序往往不断被破坏，常常扭曲人