鬼吹灯之精绝古城观后感.docVIP

鬼吹灯之精绝古城观后感 01 记得最早的一次读网络小说便是黄易的《寻秦记》了，从中我领会到一些传统文学之外的世界，印象最深的便是性色细节的描写。记得当时刚看过《废都》，对于“此处省略几百字”的内容的尴尬，网络小说十分顺畅的避免了。整个一天都在下雨，我趴在院子里的马札床上将《寻秦记》从头到尾看了一遍，那种酣畅淋漓的感觉至今记忆尤新。 最近从读《佩德罗middot;巴拉莫》到卡尔维诺的《消失的骑士》，似乎每一本书读起来都不那么容易，很长一段时间没有享受到读小说所带来酣畅淋漓感了。 我告诉自己：“我一定要换个口味。” 我应该去寻找一些像麦家的《暗算》一样的书，这些故事能够吸引着我可能只需要一天时间就把一本书读完了。恰巧毕业季，大四的学生在工大的钟楼广场上开始兜售他们四年来积压的旧货，我一眼便相中了这本盗版的《鬼吹灯》。 书正度16K，纸张粗糙，字体臃肿而局促，很快我的双肩背包里开始多了一本又大又厚的书。在去往无锡出差的火车上开始了它的征程。我被它吸引了，尽管字体局促，它将火车上的困意一扫而光，我开始沉浸在盗墓术语的海洋中，很显然它是一本非常好的故事小说。 《鬼吹灯》读来并不像很多网络小说一样，沿着既定的套路和叙述像白开水的一样的喝下去。它在创造自己的语言体系和世界。作者看起来十分的努力，他也许没有二月河写《落霞三部曲》那样的叙述功力，也没有金庸武侠小说的历史架构的宏大，但是作者在努力的靠近，他所体现的历史感和叙述感在故事中得到了完整的体现，它成功的带我进入了盗墓的世界，我完全相信了“黑驴蹄子”的存在和“十六字风水术”的包罗万象。 我对能够将历史运用在写作中的作者都怀有崇高的敬意。我认为他们就应该是传统的东方叙述方式。我能够彻夜去看二月河的《康熙大帝》，没日没夜的去看马尔克斯的《百年孤独》，这种创造力是让人敬佩的，他们将虚构的真实完全融入了现实中的听觉、嗅觉、味觉，每一处的存在都是有着温度，让人身临其境，深信不疑。 我认为《鬼吹灯》的前半部要比后半部精彩很多，这大概也是网络小说的通病，刚开始的力透纸背因为时间和耐力的消磨后面就变成了文字的堆砌。网络小说要求作者日更万字，这便客观上造成了作者的运力或猛或柔，或浅或深，难以平衡，但是同时也激发了作者的想象力，写出了让作者本身都惊叹的作品。 《鬼吹灯》的引经据典很多，看起来不使读者感到枯燥，因为它至始至终都在创造着盗墓的世界，读者的好奇心远远高于他对语言技巧的关注。故事抓住了人心，它就抓住了中国读者的阅读习惯。 我总觉的中国的作品就应该要故事多于技巧，这种东方叙述的魅力有其独特的历史背景和民族习惯。去年在周口作家论坛听《十月》编辑赵兰振老师讲小说，他更倾向于像福克纳、卡佛这种创造小说语言的作家，语言的地位似乎要比故事高出许多许多，但是我想，对于一个小说，如果没有故事，我总感觉在故弄玄虚，和生活离的太远，作为读者就很难将自己拔高到更高的水平去欣赏它。就像读者去读《洛丽塔》，如果不是对文学特别热爱的读者也许他根本领略不到小说中语言的魅力，因为故事看起来并不那么离奇。 故事在中国的市场从《知音》《今古传奇》这样的杂志的市场占有率就可略知一二。而获得诺贝尔奖的中国作家莫言的作品我认为它也是非常注重故事的，那些看起来荒谬不堪的故事情节生动活泼，有血有肉，语言倒成了其次。 《鬼吹灯》在故事方面的叙述方面层层递进，不断给你惊喜，引诱着你走入盗墓的氛围之中，当你再回头的时候，你肯定感叹你已经看了这么多页，时间也过了那么久了。在这里我们不太关心语言，我们更多的关心故事的走向和那些看起来恐怖的场景。 02 天下霸唱的《鬼吹灯》可以说引领了一个类型小说的潮流，之后南派三叔写《盗墓笔记》更是将这个题材的影响力扩大，一时间盗墓类的小说层出不穷，但再也没有能和这两部经典相媲美的作品出现。 当年这两套书正火的时候我曾想要去看的，但是《盗墓笔记》连第一章都没有看完就不想看了，之后再也没有碰过。《鬼吹灯》前后曾有三次拿起想要看的，但同样也是没能坚持下次，仅仅看了两三章便丢在一边了。 这一丢就是岁月如梭了，期间也是偶尔能看到关于他们的新闻，但再也没有想着去读了。 后来这两套书都开始影视化了，《盗墓笔记》的网剧因为一句上交国家而没有去看，但后来去电影院看了影版《盗墓笔记》，说不上多好，因为没看过原著小说，不好评价，就以电影来说真的是一般般了，最主要的特效一般般，剧情也不够悬疑惊悚。 至于《鬼吹灯》的电影版目前出了有两部，陆川导演的《九层妖塔》，整个就是一打怪兽的片子，要是不跟《鬼吹灯》扯上关系，单以怪兽片来看还是不错的，但这样的改编听说原著作者天下霸唱都怒了。 另一部电影是乌尔善导演的《寻龙诀》，我也看过，相比于《九层妖塔》真的是好太多了，而且更多