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字体设计 拉丁文字 一 拉丁文字的起源 ?苏美尔人的楔形文字 ?埃及文字 ?腓尼基文字 苏美尔人的楔形文字 形成于公元前2500年 是由图形文字逐渐演变而来 多刻写在石板或泥板上 伊朗高原的波斯人由于商业的发展，对美索不达米亚的楔形文字进行了改进，把它逐渐变成了先进的字母文字。 埃及文字 在巴比伦王国的影响下约于公元前3200年左右产生。 相对于苏美尔文字体系埃及文字不像苏美尔文字那样用象征意义的符号完全替代图形文字，埃及人始终没有丢失文字的图示品质。 书写于草纸上(草纸来源于尼罗河畔茂盛生长的纸草） 古埃及文字由于种种历史原因没能发展成为字母文字。 古埃及文字对腓尼基字母的形成有着重要的影响。 腓尼基文字 约公元前1900年左右创立了腓尼基字母文字。 腓尼基人放弃了复杂的楔形文字，创立了腓尼基文字，发明了由22个辅音字母组成的文字系统。 古希腊人在腓尼基文字的基础上创造了希腊字母文字。 腓尼基的字母文字是欧洲国家字母文字的始祖。 拉丁字体的种类 哥特式黑体（或正文体） 罗马体（或衬线体） 方衬线体（也被称为埃及体或厚平衬线体） 无衬线体（或哥特式、奇异体） 手写体和草写体 混杂体（新颖提） 哥特式黑体（正文体） 哥特式黑体字是一种有棱角的，复杂的字体。它的字体看起来就像是哥特式大教堂一样呆板、沉闷。 虽然不常用但它在平面设计中起着不容忽视的作用 有极强的装饰感但可读性方面比较弱 哥特式黑体常出现在：证书、奖状、报纸刊名、结婚证和重金属乐队的CD封套上 罗马体（或衬线体） 所有罗马体都有衬线，字体笔划在宽度上从从极粗到极细，变化丰富。 罗马字体主要有三种类型：老式罗马体、过渡罗马体和现代罗马体。 老式罗马体 有很好的可读性 外观也相当精致、典雅。 它的笔划往往会有些突兀，在所有罗马字体中老式罗马体在笔划粗细上的差异最小，其衬线等长且扁平，老式罗马体的另一个明显特征是倾斜的字谷。 老式罗马体融入了许多古罗马建筑的特点，这使得老式罗马体具有很强的个性和随意性。 过渡罗马体 过渡罗马体拥有老式罗马体和现代罗马体的设计特征，因此它是最难识别的罗马字体。 过渡罗马体的设计是美感和实用性的完美统一。 它是小说、诗集等散发艺术气息文字作品的最佳选择 过渡罗马字体有很好的可读性（许多启蒙读物和儿童书籍的设计师会采用新世纪教科书字体）。 大多数过渡罗马字体的字谷仍然保留了倾斜的特点，虽然倾斜的角度不像老式罗马体那么明显，它的笔划粗细变化更加明显。 较为流行的的过渡罗马字体Time-Roman体、Century体、Baskerville体、Palatino体和California体等 现代罗马体 1773年意大利字体设计师吉安巴蒂斯塔?博多尼设计的。 字体的构造非常精确，严谨极具几何感，比划粗细变化鲜明，有着笔直、无弧度的极细衬线。 经常出现在海报、刊名、标题、书名和标志设计中 Bodini字体 无衬线体 无衬线字体没有衬线。他们的结构十分简洁、清晰，富有几何感，并且大部分比划是均一的。 无衬线字体粗大的主干和均一的比划使得它拥有绝佳的易读性，几乎所有的交通标志，如停车标志、街道名、行政区分界标志以及许多户外广告牌、年度报告、报纸、杂志、海报、包装、特别是网页都会使用无衬线字体。 Helvetica字体是最常用的无衬线字体。 由于包豪斯时期主张“功能决定形式”所以无衬线字体正好映衬了这个口号，在20世纪20年代十分流行。 方衬线体（或厚衬线体或埃及体） 方衬线体大多数笔划均一、单调字体结束时笔划有方形的衬线 方衬线体强硬刚直的棱角赋予字体一种坚实硬朗的感觉，能营造出强有力、“有权威性”的感觉，有些设计师认为它更适合作为标题、海报等的展示性文字，作为正文字体就不具备很好的可读性。 是由名为文森特?费金斯的英国字体设计师创造的，其设计灵感来源于埃及硬朗的建筑风格和刚硬的象形文字因而获得埃及体的雅号。 方衬线体的字形版本已经发展到上百种，他们中许多以埃及地名作为名称，如Memphis体、Cairo体、Karnak体、Luxor体等 手写体和草写体 手写体和草写体都是模仿手写文字的字形草写体不采用连写，手写体是以连写的形式出现的 可读性不强不适合作为正文字体 这两种字体的专门用途很有限，它们一般在刊名、公告、邀请函设计中运用广泛 混杂体（新颖体） 这类字体绝大部分被用于特殊用途，并且主要出现在报纸广告上。 这类字体吸收了图形元素的特点，除了这种追求装饰效果的用途，很少能派上其它的用场。 现今三种比较流行的新颖体字体是Courier体、Elite体和American Typewriter体。 字体的度量标准 “点”是印刷字体的最小单位1点大约是1/12英寸，如果用千分尺来衡量的，1点大约是0.0138英寸。为了方便操作设计师将72点定为1英寸，也就