雪国列车观后感精选.docVIP

雪国列车观后感精选 01 剧情方面，一列永不停歇的火车，从车尾到车头由底层至高层严格的金字塔阶级划分。领袖者通过暴力革命，终于来到车头见到顶层设计者，被一通“平衡论”灌输，险些成为下一个掌权者，最后还是看到儿童充当机械部件后击穿了人性底线，做出了“无自由毋宁死”的牺牲举动。 这是一部2013年的电影，当时还没有虚拟现实也没有人工智能，机器还没有替代人工的大趋势。如果底层乃至中层生存的唯一条件是给上层获取各种资源，那么这种获取资源途径是可替代的话，是否意味着上层连压榨中低层的必要性都显得微乎其微了。那么这列火车除了车尾的底层还有车头的上层，其余车厢全是机器来完成应有的功能即可，保留底层只是为了基本的繁衍。毕竟资源有限，人人富裕就意味着人人贫穷。 如今社会还在发展，还要感谢这些人给了压榨我们的机会，为此他们还要精心构筑一个又一个美梦和泡沫，让我们向西西弗斯一样付出各种精力最终一无所得。也希望这些人能守住基本的底线，底层虽然是底层，但也是基础，底层塌了，金字塔搭的再高也没有用。 02 《雪国列车》是由奉俊昊执导，克里斯middot;埃文斯，宋康昊等主演的动作、剧情、科幻电影，根据1986年在法国昂古莱姆国际漫画节上获得大奖的法国同名科幻漫画改编拍摄而成。讲述的是人类为了应对愈演愈烈的温室效应，在2014年发射了代号CW7的冷冻剂，却使整个地球变成了冰雪世界，绝大多数的生命在严寒中灭绝了，只有一部分人登上了威尔福德创造的列车成为了仅剩的幸存者。这列火车借助威尔福德开发的永动引擎，配合各种设施，构建了属于自己的独立平衡的生态系统，在之后的十七八年里为幸存的人们提供生存之地，周而复始行驶在43.8万公里的漫长旅途中，每年正好绕一周。 这趟列车既是生存的希望也是尊严的牢笼。生活在末尾车厢的人在列车严格的等级制度下成了底层人民，一直饱受压迫，为了争取自由和权力，更是为了生存和尊严，以柯蒂斯为首的人们决心再次奋起反抗，推翻威尔福德的统治，掌握权力。 柯蒂斯通过车厢前方传来的红纸条的提示找到了被囚禁的安保设计师南宫民秀，在他的帮助下打开重重大门，努力通往首节车厢。 影片标示故事发生背景是2031年，大部分将时间设置在未来的影片是充满了科技感的，然而这部影片开头却是一群衣衫褴褛的人在恶劣的环境下生活着，更像是一群囚犯，没有丝毫“未来的感觉”。 奉俊昊导演是我最喜欢的韩国导演之一，另一部他执导的电影《汉江怪物》的风格和这部电影也有相似之处。虽然《雪国列车》是他首次执导一部以英语为主要语言的电影，但完成度仍然很高。他的风格依然很明显，影片呈现的价值倾向和故事情节设置上也充满了他的个人风格与特色，他用一种奇幻的梦魇般的方式来刻画人性，引发观众的思考。 这个故事里美国队长变身革命领袖带领着末节车厢的底层人民为了生存而抗争。事实上，在观看这部影片的时候丝毫不会把柯蒂斯和美国队长联系在一起，也许与破格的化妆和造型也有关系，但他的一言一行就像是柯蒂斯该有的样子，和在《天才少女》里的弗兰克一样，让人觉得美国队长只是克里斯middot;埃文斯（Chris Evans ）扮演的角色其中之一，也许是比较令人印象深刻一个角色，但没有给他设下任何框架。 《雪国列车》里的另一重要角色安保设计师南宫民秀和他的女儿约娜也和奉俊昊在《汉江怪物》中早已有过合作。两位演员，宋康昊和高雅星在《汉江怪物》之后“父女”再度重逢，依然饰演一对父女，推动着故事情节发展。 奥克塔维亚middot;斯宾瑟饰演的末节车厢里的一位热血母亲塔尼娅，为了找回儿子勇敢地向首节车厢前进。她也在早在《天才少女》中与美队有过合作，今年还凭借《水形物语》 获得第90届奥斯卡金像奖最佳女配角提名，她在这部电影中更是充满了存在感，表现了塔尼娅这个角色作为母亲、作为女性的勇敢伟大。 蒂尔达middot;斯文顿（Tilda Swinton）在这部电影中饰演的是梅森，她是秩序的建立者之一，是秩序的忠实拥护者，不仅自己将威尔福德和引擎当成神圣般的存在，还对着其他人进行洗脑式的宣扬。蒂尔达middot;斯文顿和美国队长也有千丝万缕的联系，在观看《雪国列车》时，很难将这个表情夸张，邪恶又猥琐到令人发指的女人和《奇异博士》中表情严肃的古一师傅联系起来。梅森在残酷地处罚了安德鲁之后，看着他的手臂被砸碎的时候竟然是高兴又期待的表情，实在令人感到恐惧。 影片的拍摄手法和剪辑手法都很有特色，影片在梅森第一次讲话的部分就有两个连续的镜头通过变焦令人印象深刻，让这一部分在人物关系的说明上和列车等级制度的表达上充满了戏剧性。 色彩的对比更是使影片讲述的故事里的冲突更加鲜明，末节车厢的人们衣衫褴褛，穿着各种破破烂烂的灰色黑色的衣服，包括他们的生活空间也是灰暗的。然而那个穿着亮黄色衣服的