从德国的新表现主义绘画看中国的当代表现性绘画.pdfVIP

上海大学硕士学位论文 第一章德国新表现主义的背景 第一节德国传统表现主义的起源 “表现主义”(Expressionism)是艺术史的专用词，用以指称20世纪的 一个美术运动，它不再把再现自然视为艺术的首要目标，因而摆脱了文艺复兴以 来欧洲艺术的传统目的．表现主义宣称直接表现情绪和感觉为所有艺术唯一的 真正目标：线条、形体和色彩被采用，全因它们有表现的可能性。为了要传达更 强烈的情感而牺牲了平衡的构图及传统观念，”扭曲”变成一个强调的重要手段 【l】 o 在现代美术史上，表现主义是一个重要的艺术思潮和流派。它兴起于二十 世纪初期的欧洲并活跃于德国．在西方现代艺术史上，所谓的表现主义，主要指 的是一场流行于德国的现代艺术运动。在探讨德国表现主义的直接来源时，一 般有两个不容忽视的方面，一是德国19世纪的艺术和理论，另一方面是法国的 前卫艺术【21。时欧洲及其他现代艺术思潮，流派打入德国艺术界，一种新的意 识引进，使德国的同代人觉醒。先后出现了“桥社、“青骑士”等艺术集团， 标志着德国表现主义画派的初步形成。1905年，艺术家团体桥社(DieBrucke) 在德累斯成立。“桥社”绘画的艺术特征是摈弃古典艺术的规则，一反传统学 院派的谨慎写实，将个人的主观感受转化为绘画的内容。1911年“青骑士派” (DerBlaue Reiter)在慕尼黑成立了．无论是桥社还是青骑士派都毫不犹豫的 引进了法国和俄国的前卫艺术，因而促成了德国艺术近代化的显著进展。此外， 德国表现主义画家不仪接受了野兽派、立体主义以及蒙克等表现性绘画的影响， 还借鉴了德国以往的艺术和非洲、印度等地区的艺术。在他们的表现主义作品 中，把残酷的历史展示于人又直面现实，追求直接感觉的自由发挥。 【1】引自美术馆2004年A辑广西师范大学出版社，第275页，原引自《西洋美术辞典)发行人： 李贤文，雄狮图书股份有限公司，1982年5月，288页 【2】易英，《西方20世纪美术》，中国人民大学出版社，2004年10月，119页 2 上海大学硕士学位论文 第二节德国新表现主义的发展与叛逆 20世纪80年代初，一大群德国画家的作品相继出现在英国、美国等重要 展览会上。反响强烈，在世界画坛名声大振，随即被冠以“新表现主义’’之称 谓。这时的德国艺术与第一次世界大战前的德国表现主义多少有些联系，但是 它们更多的是与未来的德意志观念联系在一起。它们意识到德意志以往的深远 根基，反省国家创伤，探究德意志的文化根基，回归民族意识【3J。实从西方大 背景来看，70年代对于西方绘画也是一个困惑的时期，许多艺术家放弃绘画而 寻求其他出路，使架上绘画开始走向边缘，而且当时世界格局变化的动荡，一 场艺术危机的爆发不可避免。这种绘茴的新精神首先开始于德国表现主义。二 战结束以后，德国的艺术家所要面对的不仅是物质上的废墟，还要面对文化上 的废墟，在很长的一段时间里德围艺术是用禁忌来确定其特色和传统文化根源 的，他们挪制自己的文化遗产而努力忘却纳粹艺术。德国的艺术曾一度丧失了 其独创性而选择了跟着当时的国际艺术潮流“抽象艺术”走。直到博伊于斯H1 等艺术家的出现，开始了对德国艺术的严肃的思考，提出了“重新具象绘画 的口号，试图抵制在国际艺术潮流面前的软弱，重振了德国现代艺术骖】。评家 南希·马默在1981年指出：一方面在寻找自己的东西，另一方面对于美国丈化 和美国军队的恐惧，对于德国作为东西战争中原子弹试验场的担忧，是德国努 力从自己本土，从悠久的历史中寻找文化资源，以抵抗美国增强自信。 事实上，艺术作品的背景根基已经形成了决定性因素，德国的艺术作品归 根到底是在探究其德意志文化的根底。德国表现主义的艺术家在社会的不平等 和人类的灾难面前有一种强烈的改变现实的紧迫感，用画笔刻画社会的阴暗面 和在生命线上挣扎的人。 德国的新表现主义与早期的表现主义不同，早期的表现主义没有当代艺术 【3】葛鹏仁，《西方现代艺术攀后现代艺术》，吉林美术出版社 【4】博伊于斯：二战后艺术界的精神领袖。六十年代晚期和七十年代在杜塞尔多夫艺术学院任教之时影响 了大批学生。他是第一个直面希特勒主义和大屠杀井将之作为先锋艺术主题的艺术家。 tsJ-曹d、欧，《新具象艺术》，中央编译出版社，2004年3月 3 ±