北宋词人周邦彦.PPT

* * * * * * * * * * * * * * 「漫記得當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。」因為人去日遠，所以更加盼望去者寄來隻言片語的消息以慰望眼。但這一切又化為空望。回憶當初熱戀之時，紅箋密字音書不斷，至今仍置懷袖珍如至寶。事至今日才知道那只不過是些無關緊要的閑言淡語，真想付之一炬以解憤恨。 樂府古辭〈有所思〉：「聞君有他心，燒之當風揚其灰。從今已往，勿復相思而與君絕。」 情人反目往往會把平日視為至寶的紀念物撕毀燒掉以泄怨憤。樂府〈有所思〉所寫便是如此。但這首詞卻與〈有所思〉的人物心態有所不同，詞中雖然也說道「待總燒卻」，然而只是這麼想並未這麼做。 「水驛春回，望寄我、江南梅萼。」這兩句回應下片「汀洲漸生杜若」。意思是說，我雖有心寄信、物給你，因你行蹤不定，欲寄而勢有不能；而我仍居原處，只要你肯寄則無有不能。何況現已春暖冰消，水驛通航，你怎不能把江南的春梅寄我一枝聊解苦憶呢？ 「拚今生、對花對酒，為伊淚落。」詞人用這句極淒涼、極清醒又極真實的話語作為全詞的結尾，把情感推進到高峰。哀莫大於心死，今去者決絕，無可挽回，卻又不能「勿復相思而與君絕」，「對花對酒」尚且「為伊淚落」，那麼無花無酒更當奈何？這些不盡之情留在詞外，令人玩索。 蘭陵王（P.168） 　柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識、京華倦客？長亭路、年去歲來，應折柔條過千尺。　　閒尋舊蹤跡。又酒趁哀絃，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖。回頭迢遞便數驛，望人在天北。　　淒惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏、淚暗滴。 【賞析】 這是一首以「柳」為主題的詞。首段描寫景色，第二段描寫離別時的心情感想，末段寫離別後無限的愁懷。從景物的描寫，慢慢帶到離別的傷感。 「柳陰直，煙裡絲絲弄碧。」這個「直」 字不妨從兩方面體會。時當正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二。 「隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。」隋堤，指汴河堤，「行色」，行人出發前的景象。 「拂水飄綿。」這四個字錘煉得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態。 「登臨望故國，誰識京華倦客？」那時詞人登上高堤眺望故鄉，這個厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能理解呢? 上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情。 「閒尋舊蹤跡」，就是追憶往事的意思。 「梨花榆火催寒食」寫明那次餞別的時間，「催」字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。 中片寫乍別之際，下片寫漸遠以後。這兩片的時間是連續的，感情卻又有波瀾。  「淒惻，恨堆積！」「恨」在這裡是遺憾的意思。船行愈遠，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。 大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方。「津堠」是渡口附近的守望所。因為已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那裡。 景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發襯出自身的孤單。 通篇構思工巧、嚴謹，各段之間，既有內在的聯繫，又前後呼應，渾然一體。詠柳和送別巧妙地結合在一起，由虛入實，情景交融，恰當地表達出詞人纏綿憂傷的情懷。 此詞寫於詞人最後一次出京的時候。詞中描柳，隱藏著傷離別恨之情和身世飄零的喟歎。詞以柳為發端，以行為愁，回想落淚，極盡傷感。 參考資料 唐宋詞選注：張夢機、張子良／華正書局 新選宋詞三百首：常國武 片玉詞：周邦彥／迪志文化出版社 周邦彥對後世影響與評價 雅雯 周邦彥在詞史上的地位與影響 (1)集北宋詞大成之作家－(講p.50) 宋初晏、歐諸作，因襲南唐，範圍偏狹。柳永則人多病其卑弱俚俗，不登大雅。蘇軾繼起，雖一洗綺羅薌澤，以豪放清麗開宗，然人又病其矯枉過正，不協音律。於是周邦彥就諸家詞調和融化，取長棄短，乃集北宋詞之大成。 故清陳廷焯《白雨齋詞話》曰：「詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦之中，後開姜、史之始。自有詞人以來，不得不推為巨擘，後之為詞者，亦難出其範圍。 」 又邦彥詞流傳之廣，足以比美柳永。宋陳郁《藏一話腴》曰：「美成自號清真，二百年來以樂府獨步。貴人學士、市儇妓女，皆知其詞為可愛。 」 （2）婉約派的集大成者－ 宋詞由初期晏殊、歐陽修的婉約，到張先、柳永的慢詞興起，都未脫晚唐、五代豔習；蘇軾豪放傑出，不受音律約束，以詩爲詞，遂大變詞的風貌與內容。 及周邦彥出，不但在格律上使詞與樂府合流；就是在風格、內容上，亦能融化諸家長處，使詞雅俗共賞。 另外，他不只發展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開創了一種新的形式，即在寫景抒情中融入敘事，形成曲折反復、開闔細密、抑揚沈郁之勢。 〈應天長〉