构图与美姿的表现.pptVIP

构图与美姿的表现 我们想要表现透光树叶的透明的状态.所以我们安排模特坐在树干上.低机位仰拍，模特在高空中的美姿可以站.坐.躺.靠.倚等.状态自然.随意即可。这张照片中.模特伸向太阳的手带给了照片虚幻的味道。有太阳的部分会在画面里形成强烈的高光区域.而树的枝叶和人物在线条和结构上形成密集的状态.相对要重一些.因为人物的视线和画面的重点在白色的部分.所以密聚和疏散达成视觉上的均衡状态。 为了表现被摄者大气.独立的感觉.选择让模特站在高处.用低机位仰拍来强调。模特的美姿可以飘逸.随意也可以大胆夸张.和张开的裙摆相呼应。模特服装密聚的线条偏重一些.所以在拍摄时我们可以加大模特头部附近的空间来中和。 动体比静物重 在人像拍摄中.我们经常会利用动来衬托静.也会利用静来衬托动。根据我们的视觉习惯.动体会更吸引我们的注意力。为此我们经常在美姿上要求被摄者跑动或跳跃起来.也会让模特旋转裙摆或把头纱飘起来等.增加画面的动感。当照片中有高速运动的车辆等物体时. 我们会将之虚化掉来衬托被摄者。 后景是一片草地.有一些马匹.人物的美姿需要和这种田园的闲适感觉相吻合。我们把后景中动体的马虚化.使之和静态的人物达到均衡状态。模特向前勾动的双肩.低垂的眼睑使画面有种静态的性感。 模特张开的手臂.举起的伞得使美姿有动感. 动感的姿态使模特重于周边静态的环境，我们在构图时可以增加静态环境的面积使之和人物的重达到均衡状态。 近景比远景重 近景会更突出一些.因此视觉上会更重。远景因为面积小.清晰度低.色彩因为大气的原因不够饱和等在视觉上相对要轻。对于人物拍摄而言. 越靠近镜头的身体部分会越重.远离的镜头的身体部分容易被忽视。所以我们在调整美姿时.经常需要把我们要重点突出的部分靠近镜头。 我们选择让模特站在栏杆上. 模特超常规的高度使之成为画面的重点。因为后景的气氛比较静谧，所以让模特的姿态也比较安静.表情内敛。后景的留白和前景人物的重形成均衡。 模特倾斜的上身和裙摆构成画面的对角线，举起的伞和另一侧的裙摆也构成对角线.呈双向对角关系的美姿在静态环境中加入了动感的元素。拍摄时.降低机位. 虚化前景并使之构成框架式.使模特凸显出来.令深色背景和人物构成均衡的关系。 大面积区域比小面积区域重 画面中由不同色彩及不同亮度所形成的区域以及线条与结构所形成的区域的轻重是不同的。鲜艳的色彩和深暗的色彩以及低明度的色彩较重。淡雅的高明度色彩会有较轻的感觉。构图时.我们要把握画面的平衡.使小面积的轻 和大面积的重达到均衡。例如在调整美姿时.由于我们的身体也是点.线. 面的结合.脸部较小的面相对躯干较大的面会不够突出.我们在拍摄时经常需要让被摄者前倾身体.脸部靠近镜头来突出脸部的表情。在外景中.被摄者也许在画面中比例偏小.那么我们可以通过道具或飘动的头纱等来增加被摄者的面积。 虽然人占的面积略小.景占得面积更大一些.但是视觉上人的重量和周边面积的重量是均衡的。模特落寞的姿态.飘飞的头纱和田园环境使画面充满了诗意。 模特性感的动作把观看者的注意力吸引在胸部和面部.使之成为画面中的重点。 深色比浅色重 照片各部分的明度不同.会有不同的轻重关系. 明度高的为轻.明度低的为重。但是.人们在看照片时.通常会先看画面中亮的部分.之后才看暗的部分。拍摄中.当被摄者身着浅色服装时.我们常压暗画面的四周.提亮中心，使被摄者凸显出来。 模特橫躺在树干上.姿态安静.顺势而铺的婚纱和模特的头部构对角线.给静态的画面带来动感。拍摄时利用外拍灯提亮人物.压暗环境.使人物与环境相协调。 粗线条比细线条重 粗的线条相对细的线条会具有更大体积和重量.因此在视觉上粗线条的分量更重。身体中靠近镜头的部分会变粗，会因此得到强调。在美姿中. 我们往往要强调被摄者的手.手是人的第二张脸.但因为手部与脸部或其它部位相比要小一些.在画面中容易被弱化。所以可以通过手部的摆放来调整身体的比例关系。 此外.视觉上的均衡还和画面的中点.线.面的结构有关.我们可以通过构造几何结构来加强画面的稳定和均衡感。几何结构既可以由美姿来构成.也可以由美姿和背景.道具.画面边框等因素的结合来构成。 模特的美姿动感.配合向前飘动的裙摆.向后飘飞的头纱共同构成画面的对角线。美姿构成的反向L形和背景形成的正向L形使画面结果均衡。 模特的姿态安静.优雅.和环境中神秘的暮蓝色共同构成静态的画面。在拍摄时.运用倒机位的方法.使后景中呈剪影的树木在画面中形成对角线，人物的美姿构成画面的另一对角线。给安静的画面带来动感。使地平线和树木线条形成对角线.和人物的线条构成动感的均衡。 模特靠近镜头前伸的手部给美姿增添了张力。同理.当我们想强调被摄者的腿时， 也可以使被摄者腿部前伸靠近镜头.但要在较低的机位拍摄。线条是构成人物美姿以及画面结构的主要因素.我们要利用线条来强调需要