张华飙-文曲经典数字图书馆.pdf

河 百 篆 南 张 美 讲 刻 术 华 出 丛 技 版 飚 社 书 法 飙 华 张 讲 百 法 刀 刻 篆 书 丛 法 讲 技 百 刻 篆 社 版 出 术 美 南 河 目 录 总序 李刚田 1 提刀独立顾八荒1 刀法古今谈4 篆刻刀法的沿革8 技与道11 刀法审美略论12 刀法与篆法15 刀法与章法18 刀法与刀味21 刀法与刀具23 刀法与印材25 刀法体用论27 执刀法29 冲刀法31 切刀法34 刀法的外延36 线条特征与刀法表现38 线条集结中的刀法变化40 锈涩与糜烂之一44 锈涩与糜烂之二46 犀利与圆钝48 轻行与重入50 平铲的妙用53 铸印中的刀法55 凿印刀法57 1 昆刀截玉露泥痕59 铜青斑斓紫泥残61 鸟篆虫书总擅奇63 蟠条印刀法65 肖形印中的刀法68 肖像印刀法70 元押与楷书印刀法73 陶瓷印刀法初探75 异类的风采78 边款刀法漫说81 米芾的意义85 赵孟 与吾丘衍87 王冕择石创新风89 未解刀法的篆刻大师——文彭 91 何震猛利刀新硎93 苏宣的模拟与变化95 用刀和平的汪关97 首创碎刀的朱简99 程邃变法启徽派101 丁敬切刀开浙派103 刚健婀娜的邓派印风105 擅用披削的吴让之108 别开生面的赵之谦110 刀集大成的吴昌硕112 光洁取胜的黟山印风114 单刀劲刻的齐白石116 齐派筋骨皮118 草篆披削变韩风120 石开的解索篆刀法122 吴子建印中的韧涩与拗张125 后记128 2 总 序 李刚田 这是一套研究篆刻技法的丛书。 篆刻技法是非常具体的，研究篆刻技法的文章要紧扣篆刻创作实践，来不得 一点空泛或抽象，这就是这套丛书最明显的特点。 篆刻创作的种种思想要靠作品的具体形式来做载体，没有创作思想的所谓艺 术形式等于没有灵魂的人，而没有具体形式就等于人没有了躯体，再好的创作思 想也是“皮之不存，毛将焉附？”而思想与形式之间唯一的通道就是技法。创作 思想要通过技法来“物化”，作品形式要依靠技法来完成。篆刻艺术的美具有空 间构成与时序进序这两重性，篆刻的形式表现着篆刻的空间之美，形式要赖技法 完成，此时技法是完成篆刻美的手段。而印语词句对赏读过程的时序规定，刀刀 递进之间的映带呼应关系，沿刀与笔（笔意）展开的那种时序进程，刀石相激的 节奏等等，都表现着篆刻的时序之美。此时的篆刻技术不但是完成这种时序之美 的手段，而且自身就是篆刻美的重要内容。 所以篆刻技法是决不能忽视的。篆刻技法之中有许多工艺性的技术，不但有 “法”，而且有“术”，而且这“术”是完成篆刻作品最直接的手段，是具体的 手工操作，来不了一点虚的。古代的印章制作非常重视工艺性的技术，我们审看 历代遗留下来大量的印章和印迹，不管是铸印或是凿印，是琢磨而成的玉印或是 抑压而成的封泥，处处体现着工艺性的“术”。后世的篆刻家提出“印宗秦汉” 的创作主张，其实是把古人用“术”来完成的作品，当作“法”来顶礼膜拜。古 人并不刻意于今天所谓的篆刻艺术，却给后人留下了无数精美的篆刻艺术作品， 历时而不磨。宋代以后，文人篆刻渐渐拉开了序幕，篆刻家开始主动地去创造篆 刻之美。五百年的明清流派篆刻，经过众多艺术流派无数印人的努力，给我们留 下了丰厚的篆刻艺术遗产，其中包括着丰富的、具有原创性的篆刻技法遗产。最