亨德尔歌剧咏叹调《让我痛哭吧》的解读与演唱.doc

亨德尔歌剧咏叹调《让我痛哭吧》的解读与演唱 理论研究?音乐 亨德尔歌剧咏叹调《让我痛哭吧》的解读与演唱 于峰(贵州师范大学音乐学院贵州贵阳550001) 摘要:《让我痛哭吧》是亨德尔歌剧《雷纳尔多》中的一段咏 叹调,这首作品不同于以往脱离歌词内容,炫耀花腔技巧,形式主义 的演唱风格,重在揭示人物内心世界,表现人物性格和情感.该曲分 宣叙调和咏叹调两个部分,具有鲜明的巴洛克风格,演唱时要严格注 意速度与节拍,注意乐段之间的力度对比,不要用浓重的胸声,保持 声音的灵活性和抒情性,即兴装饰音的演唱不要影响歌词大意. 关键词:宣叙调;咏叹调;巴洛克;装饰音 《让我痛哭吧》是德国作曲家亨德尔(GeOFgeFrideriC Handel,1685—1759)所作的魔幻歌剧《雷那尔多》中的一个选 段.歌剧作r17lO年,星期完成,2,Fj24日公演,连续15场, 受到空前欢迎.这足亨德尔在伦敦写的第一部意人利式的歌剧, 也是他伦敦歌剧巾最成功的’部. 18世纪的意大利歌剧是在社会政治,文化生活的要求下, 在新古典主义文学思潮和阿卡狄亚学会的推动下,在音乐人才和 文学人才聚集的作』{]必盛起来的.这一时期是美声唱法的黄金 时代,”唯声论”一度占据土导地位.当时的歌唱家是演出的中 心,而作曲家却处于从属地位,剧情是拼凑的,歌唱家全神灌注 于即兴表演各种花腔,快速乐句和装饰音,极力炫耀自己惊人的 绝技,观众也主要聚精会神地听一段咏叹调结束前的华彩乐段. 这种以阉人歌于为代表的,脱离歌涮内容,炫耀花腔技巧,堆砌 各种装饰音,形式主义的演唱风格,一度占据歌剧演出的主导地 位,却因而渐渐变得苍白和令人乏味.向亨德尔的歌剧却以人物 形象和感情表现为基点,着重揭示主人公的内心世界,表现特定 的戏剧情景的人物性格.他的歌剧具有肃的情一\,高贵的历 史题材和以咏叹调为中心的音乐特征;其戏剧的本质足展现真正 的人生悲剧,足专门为啬乐而作的戏剧.歌剧《雷纳尔多》主要 足于意大利期歌剧纤验的巴洛克风格,既有意大利歌剧的特 点,又显示fIj极具个性的创作和演唱风格.其巾咏口义调的返始结 构是在对比之后实现情感的升华.咏叹调的这些风格特征反映了 止歌剧传达悲剧精神,表达情感的戏剧观念. 剧本是时在伦敦相当走红的剧院经纪人阿龙?希尔(Aaron Hil1)根据意人利着名文人塔索(T.TasSO,1544—1595)的长诗 《解放了的耶路撒冷》(LaGeruSalemmeLiberata)中卜字 军英雄里纳尔多和大马上革的异教徒魔女5口』尔米达(Armida) 的故事整山’个剧作的题,『后由脚木作家杰克莫?罗西 (G.RosSi)写卜的.婴叙述了卜车战争时期,巴勒斯坦的 殿骑士雷尔多爱上了贵族少殳阿米达,但阿米达是女巫阿尔 米达的宠儿,女巫把她减魔网里,不L雷纳尔多把她带走.异 教国王阿尔甘特足女巫的情人.他生件好包,又看中了魔园里的 阿米达.当阿米达埘自己和雷纳尔多的爱情陷于绝望时,雷纳 尔多前来救出了她,把阿尔甘特和女巫l凡1禁起来,使他们改邪 归,成为督徒. 《让我痛哭吧》这首咏[J义训,山现于《雷纳尔多》第_幕 第四场,足阿米达在花网坐抒发内心对命运的悲惨痛苦的感叹而 唱的.该曲分为两部分,第喑是胄叙调,宣叙渊足歌剧情节 发展的要途.亨德尔这段宣叙调中使用人量的休止符, 来安排乐句的进行,伴奏和卢织体简确,只何几个和弦,节 奏较为自[f_『,使宵叙调更趋戏剧化和想象力,同时演唱者存演 唱中有更力川白HJ发挥的问,该段为4/4拍,南弱拍进入,表现 雷纳尔多对阿米达的情涧恳切的良求丰¨质问:”阿米达,求你怜 悯,你用强暴的力,夺去了我的心和一切欢乐”.最后?句 “上帝啊,请你怜悯,请你怜悯”,旋律采丌J连续的级进下行, 表达了内心的悲伤和哀怨的情绪.演唱的若眼点应放在突出歌 词的语言内涵,从文字里体会出角色的内心情感,注意语言旋律 与语言逻辑重音的结合,使歌唱者能够清晰地表达歌词大意.旋 律多采用级进,表达语气的抑扬顿挫,以及情感上的起伏波动. 在演唱这一段时,根据意大利语语音特点,苇音突山,音断意 断,音准保持平稳;依据旋律以及休止符的韵律特点去唱,就显 得动人而不刻板.第二部分咏叹调的结构为小型复i部曲式:第 一 小部分为有再现的单三部,调性由F大调转入C大调,再回到F 人调;第二小部分渊性由dd,训转入a4,调,第小部分结束处再 现第一大部分.音域f1一g2.这一段为3/4trj,在节奏上有西 班牙舞曲萨拉班德的强弱特点.第一小部分为带再现的单一,a 段是在F大调上进行的,以一种哭泣的音调开头,农现里纳尔多 内心的痛苦与无助.第一小节第三拍的前半拍休止,好像存表现 哭泣时的抽泣和欲占又1f_=的无奈.演唱时要求气息连贯,声断气 不断.b段丌始采用级进行的旋律走向,