第四章 现代平面设计观念的形成（三）.ppt

平面设计史 现代平面设计观念的形成（三） 第三节 构成主义与风格派 作为现代设计的思想和形式基础，我们往往认为俄国在十月革命以后出现的构成主义运动、荷兰的“风格派”运动和德国的以包豪斯设计学院为中心的设计运动是欧洲最重要的三个核心。 一、俄国构成主义设计运动 1、构成主义的起源 (1) 背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。  设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。 构成主义 (2)构成主义风格来源 ① 分解与重构——立体主义 立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物是毕加索。 影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。 ② 速度之美的展现——未来主义 号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。 影响：抽象的、动感的表现形式 。 ③ 至上派——马列维奇 用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画。 《白底上的黑色方块》 马列维奇 《白底上的黑色方块》 构成主义的代表人物及作品 2、 构成主义的代表人物及作品 a、埃尔·列捷斯基（Eleanzar Lissitzky,1890-1941） 他发展了一种自称为百朗斯Prouns(“为确立新艺术的计划”的缩写)的绘画风格。 列捷斯基称百朗斯是“绘画和建筑之间的交换站” 。在平面设计中，他背离排字的约 束，常用画图仪器构造和粘贴去完成他的设计。 列捷斯基 用红色楔子打击白军 列捷斯基设计的海报《用红色的楔子打击白军》。他采用白色、黑色方格代表科伦斯基的反动势力，而用红色的楔形代表布尔什维克的革命力量，是把至上主义非政治化的艺术形式运用到高度政治化的宣传海报的典型代表作。 列捷斯基 墨水广告 列捷斯基1924年设计的墨水广告 封面设计 列捷斯基1929年设计的展览海报，采用了构成主义，未来主义，拼贴等当时非常前卫的手法 1914—1924年艺术的主义 列捷斯基1923年设计的《艺术的 主义》艺术中的一页。 列捷斯基 列捷斯基1923年设计的《为玛亚科夫斯基的声音》一书设计的封面。 列捷斯基 列捷斯基1928年设计的展览 列捷斯基1923年设计的装置《普隆》（《PROUN》） 弗拉基米尔·塔特林 b、弗拉基米尔·塔特林： 构成主义运动的主要发起者 。 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材 料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了 客观物象，而完全以抽象形式出现。 《第三国际纪念碑》 弗拉基米尔·塔特林 第三国际纪念碑 佩夫斯纳 c、佩夫斯纳： 在抽象绘画和构成里，形成一全新现实，一种柏拉图式的理想现实，或者说形成 一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想，认为艺术应具有 实际的意义。不久又对实用性艺术主张产生不满，从而转向对艺术纯粹性的探索。 《解放纪念碑》 佩夫斯纳 解放纪念碑 风格派 二、风格派 荷兰“风格派”运动是与俄国的构成主义运动并驾齐驱的重要现代主义设计运动之 一。流行时间为1917—1931年。荷兰“风格派”运动并不具有完整的结构和宣言，参加 这个运动的不少人也并不熟悉， 甚至互不相识。他们没有成员身份，唯一能够展示 风格派风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览，而这个展览只展出了建筑 与室内设计作品，而并不包括绘画和其他的艺术作品。 皮尔·蒙德里安（Piet Mondrian,1872-1944）。 “风格派”的思想和形式都起源于 蒙德里安的绘画探索。蒙德里安早期受到后印象主义绘画的影响，特别是受凡高的影 响很深，力图通过绘画来表达自然的力量和自我的心理状态。 皮尔·蒙德里安 《构成》 皮尔·蒙德里安 《构成》 西奥·凡·杜斯伯格 西奥·凡·杜斯伯格（Theo Van Doesburg,1883-1931）是“风格派”的主要促进者和组织者，维系“风格派”这个集体的中心是这段时间出版的一本称为《风格》的杂志，这