广府口传文化与广州方言-方言文化网.ppt

常见于〔八字二黄〕。一般以“四、二、二”格式分顿(即指各顿字数分别为四个字、两个字、两个字) 例如〔八字二黄〕: 自问磊落光明(顿)，未有行差(顿)半点(顿)，(上句) 夫人严拷毒打(顿)，只为一首(顿)诗篇(顿)。 (下句) 常见于〔二流〕、〔滚花〕等，实际可说是七字句的扩展。以“七、七”格式分顿(即两顿均为七个字) 例如〔二流〕： 一条路是握到底(顿)，为奴到底苦难当(顿)。(下句) 二条路是往别处逃(顿)，也逃不出主家手掌(顿)。(上句) (此例为先唱下句，再接上句) (起式)：生疑念(顿)，生疑念(顿)，(第一句) 此身如在(顿)龙宫殿(顿)。(第二句) 与龙君欢宴(顿)饮琼筵(顿)， 宫主深情(顿)将酒献(顿)。 (收式)：点解此情此景(顿)，今日如在目前(顿)。(下句) 这里的收式与〔长句二黄〕不同之处，在于仍为“四、三”格式的七字句(同样，尾字为平声的是下句，为仄声的是上句)。 它是在〔二流〕的基础上发展而成，但格式比较特殊，有起式没有收式，每个上、下句均由前半段和后半段组成。在句格上，除起式为“三、三”格式的六字句外，正文全为七字句。例如： (起式)：风袅袅(顿)，水迢迢(顿)， (正文)：万顷银涛(顿)红日照(顿)，一河锦浪(顿)漾新潮(顿)。(尾字为下平声，以上为前半段) (起式)：试凭栏(顿)，临江眺(顿)，穿梭船只(顿)任逍遥(顿)， 泛棹江心(顿)赏不尽羊城新景俏(顿)。(尾字为仄声，以上为后半段，至此才为一个上句) 这类属于民间歌谣体系的板腔，句格也可分为起式、正文、收式三部分，但起式与收式可要可不要。起式的第一句也是“三、三”格式的六字句，第二句则是“四、三”格式的七字句。正文部分可以不断反复(一般以四句为一组反复)，句格全是七字句。收式即是在正文的第三句后面多加一顿(此顿可以就是第三句后顿的重句，也可以是新的句，一般为三个字至五个字)，然后再接正文第四句而作结。 例如: (起式)：情惨惨(顿)，泪涓涓(顿)，钢刀绳索(顿)迫我死在眼前(顿)。 (正文)：我似地狱游魂(顿)难将天日见(顿)更似釜中鱼肉(顿)一味受熬煎(顿)苦我肉绽皮开(顿)鲜血红点点 (顿)，似寒梅遭暴雨(顿)片片落阶前(顿)。(第四句，与以上三句合为一组)(此例没有收式) （1）大喉曲目欣赏：《武松打虎》（白燕子） （2）子喉曲目欣赏：《祝英台》（谭佩仪） （3）平喉曲目欣赏：《再折长城柳》（陈玲玉） 二、研究讨论 粤语童谣与广州方言 粤语相声与广州方言 粤语电影和广州方言 粤语流行歌与广州方言 粤吟和广州方言 （八）粤曲代表作 早期： 早期节目大多来自粤剧脚本，代表作品号称“八大名曲”：《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》和《雪中贤》。 民国时期： 民国时期有影响的代表性节目，有： “大喉”演员熊飞影演唱的《夜战马超》、《武松大闹狮子楼》和《岳武穆班师》； “平喉”演员小明星演唱的《风流梦》和《知音何处》；徐柳仙演唱的《再折长亭柳》和《梦觉红楼》； “子喉”演员张琼仙（又名张玉京）演唱的《燕子楼》、《秋江别》和《潇湘夜雨》等。 20世纪后半期： 该时期新编演的代表性节目，有所谓的“羊城新八景”（《双桥烟雨》、《罗岗香雪》、《鹅潭夜月》、《东湖春晓》、《珠海丹心》、《江陵旭日》、《白云松涛》、《越秀远眺》）和《牛皋扯旨》、《周瑜写表》、《秦琼卖马》、《穆桂英挂帅》、《花木兰巡营》、《蔡文姬归汉》、《子建会洛神》、《阮玲玉》、《广陵绝响》等。 （七）粤曲的押韵 粤曲的押韵，就是按照粤曲板腔、小曲等的句格要求，将同一个广州话韵（含通用韵）的字放在句子的末尾，如《分飞燕》 “山”、“眼”、“限”、“翻”、“幻”为同韵字，“淡”为另一通用韵的字。 （1）粤曲中的韵目 陈卓莹先生在50年代曾在《粤曲写唱常识》一书中列出50个，具体如下： 平声韵： 1.依时 2.追随 3.曦微 4.书娱 5.鸡啼 （I一5韵通用） 如：《边个话我肥》、《有酒今朝醉》（郭炳坚）；《可爱的紫荆花》（文千岁）；《双星恨》（曾惠、梁耀安）；《祝英台》（谭佩仪） 6.康庄 7.强疆 8.寒安(6一8韵通用) 如：《武松打虎》（白燕仔） 俺武二乘兴步上山岗。好酒好酒，好村酒，千杯不醉，我如海量。 麻鞋千里踏氷霜， 钢刀哨棒走四方。见尽世间不平事，斗酒难抒百结肠。 适才间店主人，胡言乱讲只添肴不添酒， 说什么三碗不过岗。 我连干十八碗， 豪怀更壮。他又说孤身不可山上闯，山上闯， 饿虎盘山把人伤， 要结伴同走方便当。 呸，你叫我留时我偏走， 眼里何曾有虎狼。