设计分析之传统设计的思维特征.ppt

1 传统设计—未被同一化的世界 在这个世界中，直觉是认识世界的本源方式。 把空间规定为点、线、面和体，但只是在有限的范围内，“古代人到此就止步不前了”。 产品不是在手工艺的装饰中丧失自己，而是为了更好地拥有和保持自身，即海德格尔所说的“物的物性”得到了保持。 “当我们保持物作为物时，我们便居于亲近之中。” 1856年，欧文·琼斯在《装饰基本原理》： 野蛮民族：装饰是处于自然本能 文明民族: 在蹩脚的形式上无限制地加上装饰 技术的地位低：《周易·系辞》之“形而上者谓之道，形而下者谓之器” 2 传统设计的知识框架——相似性 在人类的文化史上，世界各民族的文化存在过共同的形式。其中，就有一种文化形式是遍布世界的，并且在不同的民族文化中传播的时间相当长久。 —————— “相似性” 1583年西方人塞沙班在《植物论》中，通过描述这样的共同点，拉近植物和动物的距离——“植物是站着的动物，它的营养要素从底部上升到顶部……因为动物的静脉网络也是从腹部下部开始的，主要的血管则上升到心脏和头部”。 相似性知识形式的运作方式，其感性结构主要表现为三种方式，分别是“空间的适合”、“形象的仿效”、“关系的类推”。 它们的感知的动力是“交感”。 1， “空间的适合” “适合的”物是：它们彼此充分靠近，处于并置之中；它们的边界彼此接触，它们的边缘彼此混合。（邻近并不是物之间的外部关系，而是模糊的相似关系的象征。 ） 临近的空间和距离 心理的空间和距离 蝙蝠 ——通“福” 2、“形象的仿效” ： “仿效”是一种不受位置律束缚的“契合”，并能够静止地在远处起作用。看上去有点，空间的默契被打破了，这样，链条的环节不再相联，并依照一种没有联系的相似性，在相互远离的情况下，复制自己的循环。 3、“关系的类推” “关系的类推”包含了上述两种感知方式，但比它们的范围更广。它处理的相似性不是事物本身之间现实可见的相似性。它涉及的相似性关系（双鱼形变异）较为微妙。 “蝴蝶效应” 在上述三种相似性知识的表现方式的背后是“交感”。“交感”是相似性形式最强大的动能。 但是，为了让每个事物仍具有独立性，防止一物被另一物吞没，“交感”行为必须面临着与之相抗衡的另一方：“反感”。 “一物降一物”。 交感和反感之间相互制约，保持着自然的平衡状态。 这个时期的特点：设计没有从艺术中独立出来，还被认为是艺术家的工作。 3 传统设计风格特征——以新艺术运动为例 “新艺术”风格是一场欧洲的运动，与折衷主义相反，它很少采取添加或堆删的做法，而是更着重融会和综合。力图在装饰和物体的功能之间建立一种有机地联系。 不过从1895年到1914年很短的发展时间里，不同国家有很不一样的表现。 “鞭抽”线条 ——在法国，如同在比利时一样，流行不对称的线条以及其对比鲜明的变化。它的活力尤其体现在“鞭抽”这种线条的图解或造型的节奏与反节奏之中。 与折衷主义静止的装饰不同，新艺术装饰表现的是运动，是生命，它与自然主义密切相关。 花卉 ——首先由南锡派开创的第一种潮流，是在植物图案及其在线条变化上所提供的丰富资源中，找到与大自然之间的内在关联的一种通渠。 女人(或人体) ——人们将女人加入花卉和动物图案之中：由于她的性别及波浪形线条，比如那长而密的秀发，女人成为生命基本原则的另一象征。 动物 ——除了睡莲之外，爱好日本艺术的时尚还引起人们对蜻蜓、青蛙、蝴蝶的水栖世界的注意，而象征主义风格则推动了使用刻有文字的细木镶嵌。 抽象倾向 ——并不那么倾向自然主义或描绘，而是从植物世界中提取一种造有机创造形状并趋向抽象的笔法。 4 早期设计师无力挽回传统工艺 设计在诞生之初，是以扭转由工业大生产带来的丑陋的产品状况为职责的。当时的艺术家们（早期设计师）从事设计都是以“回到手工艺”为宗旨。 英国工艺美术运动 ——对工业生产提出猛烈批评 新艺术运动 ——接纳了工业化，并有意识地将设计和机械生产相结合。 尽管艺术家们感觉到被工业奴役，感觉到要弘扬艺术，但当其处于技术框架中，在其内在已经接纳了理性模式的前提下，他们不可能对技术工业提出有效挑战。 标准化是同一性原则的最显著表现，是现代工业化社会的必然结果，它使人的独特的活动变得清晰可见。 课程作业布置 1.选其中一题： ①挑选两款同类不同设计师的产品设计，进行分析评价。 ②结合产品设计案