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第十四章 明代前期的诗文创作 第一节 明代前期的诗歌创作 一、“吴中四杰”的诗歌创作： “吴中四杰”指元末（1351—1367）聚居在吴县﹙今江苏省苏州市﹚的四位诗人，即高启、杨基、张羽、徐贲。因这四人都是在明初（即洪武七年至十八年这段时期，也即1374年—1385年）去世的，所以历来把他们归入明初阶段，以比肩于“初唐四杰”的王、杨、卢、骆。他们的诗歌总体上反映了动乱的社会现实，以及作家个人在特殊环境中产生的愁苦郁闷心态和对社会人生的反思之情，诗歌基调凝重悲怆。 （一）杨基的诗歌创作： 杨基（1326—1378），字孟载。少年即有诗名，成名作是效仿元末大诗人杨维桢的《铁笛歌》，杨维桢称赞说：“吾在吴又得一铁，优于老铁矣！”他的不少诗歌保存着元季诗风艳丽纤巧的痕迹，其中的《春草》诗最受传诵：“嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中。近水欲迷歌扇绿，隔花偏衬舞裙红。平川十里人归晚，无数牛羊一笛风。”除此而外，他的一些诗歌也反映了作者坎坷的生活境遇，如《忆昔行赠杨仲亨》诗。 （二）张羽的诗歌创作： 张羽，字来仪，其诗音节谐畅，情喻幽深。如《赠僧还日本》：“杖锡去随缘，乡山在日边。遍参东土法，顿悟上乘禅。咒水龙归钵，翻经避浪船。本来无去住，相别与潜然。” （三）徐贲的诗歌创作： 徐贲，字幼文。前人评他的诗：“词采遒丽，风韵凄郎”，但其诗才居于“四杰”之末。 （四）高启的诗歌创作： 高启（1336—1374），字季迪，号青丘子，居“四杰”之首，也是有明一代成就最高的诗人。《四库全书总目提要》说：“高启天才高逸，实据明一代诗人之上。其于诗，拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋似宋。凡古人之所长，无不兼之。振元末纤秾缛丽之习，而返之于古。启实为有力。然行世太早，殒折太速，未能熔铸变化，自为一家。”《明诗纪事》也说：“高启天才绝特，允为明三百年诗人称首，不止冠绝一时也。”后因辞官而被明政府腰斩于市。高启的诗，无论是从艺术特点还是从思想内容来讲，都有其突出的特点： 1、高启诗歌的艺术特点：（1）、注重学习古人，于汉魏、六朝、三唐等诗皆有所涉猎，所以“大篇短章，备乎众体”、“不拘拘乎一体之长，”擅长各种形式的诗歌创作。（2）诗以才情奔放著称，风格清新俊逸。尤其是歌行体，更表现了一种豪宕凌厉、奔放驰骋的气势。 2、高启诗歌的思想内容： （1）、 通过对战争惨象的描写，一方面表现诗人对人民大众的悲悯，一方面表现诗人对和平生活的向往。如《吴越纪游·过奉口战场》中，在战争惨象描写的基础上，既表现了作者对战争的反思：“功名竟谁成？杀人遍乾坤”，也表现了作者的无可奈何心境：“愧无拯乱术，伫立空伤魂。” 《吴越纪游·过奉口战场》 路回荒山开，如出古塞门。惊沙四边起，寒日惨欲昏。上有饥鸢声，下有枯蓬根。白骨横马前，贵贱宁复论？不知将军谁，此地昔战奔。我欲问路人，前行尽空村。登高望废垒，鬼结愁云屯。当时十万师，覆没能几存？应有独老翁，来此哭子孙。年来未休兵，强弱事并吞。功名竟谁成？杀人遍乾坤，愧无拯乱术，伫立空伤魂。 （2）、表露作者在明初政局中“如履薄冰”的生活状态。如《池上雁》诗，以隐喻的手法，再现了自己“虽蒙惠养恩，饱饲贷庖煮”的生存状态，以及自己“孤宿敛残羽”的孤独。 《池上雁》 野性不受畜，逍遥恋江渚。冥飞惜未高，偶为曳者取。幸来君园中，华沼得游处，虽蒙豢养恩，饱饲贷庖厨。终焉怀惭惊，不复少容与。耿耿宵光迟， 寒响聚。风露秋丛阴，孤宿敛残羽。 （3）、抒发作者的生活理想。如《青丘子》诗，表现了作者“但好觅诗句，自吟自酬赓”的生活理想，看重于对个体精神生活的追求。 《青丘子》 青丘子，臞而清，本是五云阁下之仙卿。何年降谪在世间，向人不道姓与名。蹑 厌远游，荷锄懒躬耕。有剑任锈涩，有书任纵横。不肯折腰为五斗米，不肯掉舌下七十城。但好觅诗句，自吟自酬赓。田间曳杖复带索，旁人不识笑且轻。谓是鲁迂儒、楚狂生。青丘子闻之不介意，吟声出吻不绝咿咿鸣。朝吟忘其讥，暮吟散不平。当其苦吟时，兀兀如被酲。头发不暇栉，家事不及营。儿啼不知怜，客至不果迎。不忧回也空，不慕猗氏盈。不惭被宽褐，不羡垂华缨。不问龙虎苦战斗，不管乌兔忙奔倾。向水际独坐，林中独行。斫元气，搜元精。造化万物难隐情，冥茫八极游心兵，坐令无象作有声。微如破悬虱，壮若屠长鲸，清同吸沆瀣，险比排峥嵘。蔼蔼晴云披，轧轧冻草萌。高攀天根探月窟，犀照牛渚万怪呈。妙意俄同鬼神会，佳景每与江山争。星虹助光气，烟露滋华英。听音谐韶乐，咀味得大羹。世间无物为我娱，自出金石相轰铿。江边茅屋风雨晴，闭门睡足诗初成。扣壶自高歌，不顾俗耳惊。欲呼君山老父，携诸仙所弄之长笛，和我此歌吹月明。但愁欻忽波浪起，鸟兽骇叫山摇崩。天帝闻之怒，下遣白鹤迎。不容在世作狡狯，复结飞佩