许渊冲的三论.pptVIP

许渊冲的“三论” “三美论”：意美、音美、形美 “三化论”：浅化、等化、深化 “三之论”：知之、好之、乐之 “三美论” 许渊冲认为：“翻译是一种语言转化为另一种语言的艺术，主要解决原文内容和译文形式之间的矛盾。” 他的“三美论”主要借鉴了鲁迅和毛泽东的思想。“三美论”主要是对译诗而言的。 许渊冲：译诗除了传达原诗内容之外，还要尽可能传达原诗的形式和音韵。译诗不但要传达原诗的意美，还要尽可能传达它的音美和形美。 鲁迅在《自文字至文章》中说：“诵习一字，三识并用，一字之功乃全。其在文章，……遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。” 毛泽东说过：新诗要“精炼、大体整齐、押韵。” 许渊冲：精炼，就要传达原诗的“意美”；“大体整齐”，就要传达原诗的“形美”；“押韵”，就要传达原诗的“音美”。 “意美” “意美”有时是历史的原因或联想的缘故造成的。意美有时还是音美或形美造成的。在译诗的时候，可以充分利用外国诗人的名句和词汇，使之“洋为中用”。要传达毛泽东诗词的意美，可以选择和原文意似的绝妙好词。可以借用英美诗人喜见乐闻的词汇，还可以借助音美、形美来表达原文的意美。 如：英国诗人雪莱《西风歌/颂》（Ode to the West Wind）中有wild west wind，《云雀歌》（To a Skylark）中有the sunken sun，翻译《娄关山》中的“西风烈”和“残阳如雪”时，也不妨借用，可能更好传达原词的意美。（还有如孙中山的“三民主义”对照林肯的）。 音美 诗要有节奏、押韵、顺口、好听这就是诗词的音美。 许渊冲建议：中国诗主要是七言和五言；七言诗译成英语可以考虑用亚历山大体，也就是指每行十二个音节的抑扬格诗句；五言诗可以考虑用英雄体，也就是指每行十个音节的抑扬格诗句。 《重阳》：人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。 许渊冲译： Man will grow old, but Nature seems the same, On each Double Ninth Day. On this Double Ninth Day, Battlefield flowers smell sweeter by a long way. Autumn reigns with heavy winds once every year, Different from springtime. More splendid than springtime, The boundless sky and waters blend with endless rime. 要传达毛泽东诗词的音美。可以借用英美诗人喜闻乐用的格律，选择和原文音似的韵脚，还可以借助于双声、叠韵、重复等方法来表达原文的音美。 形美 关于诗词的形美，还有长短和对称两个方面，最好也能够做到形似，至少也要做到大体整齐。一般来说，要求译文和原文形似或音似，是很难做到的，只能大体相近。 例如：“多少事，从来急；天地转，光阴迫。” 1，So many deeds, Bear no delay. Sun and earth turn, Time flies away. 2, So many things, Should soon be done. Sun and earth turn, Time waits for none. 3, With so much to do, We must e’er make haste. As sun and earth turn, There’s no time to waste. 4, Many deeds should soon be done, At the earliest date The earth turns round the sun, For no man time will wait. 在三美之中，意美是最重要的，是第一位的；音美是次要的，是第二位的；形美是更次要的，是第三位的。我们要在传达原文意美的前提下，尽可能传达原文的形美；努力做到三美齐备。如果三者不可得兼，那么，首先可以不要求音似，也可以不要求形似；但是无论如何，都要尽可能传达原文的意美和音美。 “三化论” 许渊冲：谈到专有名词（如“秦汉”）可以变通，“浅化”为普通名词（如“古代”），普通名词（如“关”）可以等化为专有名词（如“长城”），也可以深化为更具体的普通名词，如“万里长征人未还”中的“人”可以具体化为“卫士”或“士兵”。其它词类也是一样。 许渊冲老先生在谈“三