自然山川在陶瓷绘画中的审美意境.docVIP

自然山川在陶瓷绘画中的审美意境 一、 关于“意境”的形成与内涵 我国的传统艺术和美学屮的意境观念萌芽很早，先秦两汉的“立象尽 意”说、宗炳的“畅祌”说、谢赫的“气韵生动”说等都孕育着意境思想 的胚芽。传统思想中的意趣、神趣、形神、格调、性灵、神韵等等许多说 法都同意境思想相关，从不同的角度、侧血、着重点靠拢、逼近意境范畴。 直到王国维明确提出境界，范畴，展开说明，使意境理论臻于成熟。李泽 厚的《意境杂谈》一文认为，“意境”是客观的“境”和主观的“意”的 有机统一。客观的境又可剖析为形与祌两个方面，主观的意则可剖析为情 与理两个方面，因此，意境就是形、神、情、理的辩证统一体。意境具有 空间美、动态美和传神美，具有高度的真实感和自然感，这两种意见恰巧 形成“互补”关系，可以辩证统一起来。说意境是境与意的统一，是形神 情理的统一，这是偏重于意境的“实”的方面；说意境的特殊性主要在于 境生象外，强调其空间美、动态美和传祌美，这是偏重于意境的“虚”的 方面，虚实结合，方得意境。即是说，形神情理相统一的“实”和境生象 外的“虚”相结合，方有“意境”。意境范畴的确立比较晚，包举涵盖着 之前诸多范畴的因素。在陶瓷山水画中，意境范畴的悟性性质和功能尤为 突出，更需要广博、深刻地感悟体验。 二、 创作主体对意境的把握 科技的发展、时代文明的进步、社会分工的细化以及历史的变迁，为 陶瓷山水画的意境审美