影视文学的文体特征.pptVIP

影视文学的文体特征 影视文学与其他文学样式的联系 从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文学的范畴，较接近戏剧、小说。 从文本具体结构方式上，其内部各要素之间的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相似。 影视文学与其他文学样式的差异 影视文学与小说的差异主要表现在叙述事件和人物描写上。 影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点以及表现手段和接收方式上。 一、 影视文学的跳跃性 （一 ） 蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特征 作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组接中，也体现在影视剧本的写作中。 蒙太奇 B、服务于叙事功能  C、创造运动感与节奏感 电影艺术是运动的艺术，电影的运动感除了由画面中的人与物的运动造成外，也由镜头的剪辑带来。 节奏感则与镜头时值的长短，与镜头画面中被表现对象与摄影机的距离远近，与镜头之间剪辑的速度有关。镜头时间值短，景越近，剪辑速度越快就越能营造快节奏的强劲冲击力；而如果镜头时间值长，景远，就更能造成悠长，抒情的效果。 (二）、跳跃性在影视文学中的表现 1、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃性。 2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒错而产生跳跃性。 3、交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生的跳跃性。 4、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃性。 5、隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上的不相联系而产生的跳跃性。 6、复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。 其他表现形式 1、采用新的叙事手法而造成的故事情节的跳跃性。 2、由于场景切换造成的跳跃性。 3、叙事人称的变化造成的跳跃性。 二、影视文学的动作性 1、动作性是影视艺术的本质属性之一 动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视 艺术区别于其他静态造型艺术的根本要素。 2、动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手段“能把一个人的性格、思想和目的最清楚地表 现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过 动作才能见诸现实。” 3、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情的根本动力 (1）、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 （2）、动作与冲突 动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作 具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则 使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。 三、影视文学的可视性特征 衡量影视文学语言优劣的尺度是其是否能够转化为视觉形象。 这一要求是由影视艺术的特征——以画面为单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为主要审美方式而决定的。 (一)、画面影像——影视艺术的基本构成要素 1、景物画面 景象 意象 2、人物造型——画面叙事的主体要素 画面 影视画面构图的基本要素： 从内容上看，人物和景物 从形式上看：景别、运动镜头、空间造型 通过人物的外部特征如形体、容颜、服饰、表情、动作、姿态以及内在的心理活动、性格气质等来塑造人物，并在展现人物的社会生活经历、社会关系、思想情绪变化的过程中折射出人间百态、世事沧桑，褒扬真善美、抨击假丑恶。 2.景物 画面中的景物是指自然、社会环境中具体物质状态，主要包括景色与器物 景物——烘托主题、渲染感情 器物——道具 常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内心活动和情感状态。 有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。 电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。 《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的反复出现。 《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。 二、景别与镜头 （一）景别 由于摄像机与被摄主体距离远近而形成的视野大小不同的区别 远景 大远景 全景 中景 中景 近景 近景 特写 特写 也可以分为： 前景 后景 背景 前景 后景 （二）镜头 指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场合下又称为“画面”。 2、镜头的运动方式 （2）拉镜头 （3)摇镜头 (4)移镜头 (5)跟镜头 定焦镜头与变焦镜头 快镜头与慢镜头 视角镜头 视点镜头（空镜头） 空镜头的表意特征 空镜头的表意特征： 三、造型元素 画面建构 1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不同 （1）摄像机固定，被摄对象运动 （2）被摄对象固定，摄像机运动 （3）摄像机和被摄对象均运动 通过运动不停地改变画面结构、情节重点以及画面的透视关系，使