第一编宋代文学.ppt

南宋末期詞人： 吳文英 就此而言，吳文英的詞具有別樹一幟的詞風，自有其不可否認的價值。但他常常走得太遠，詞作常常也因此給人堆砌零碎之感，使得讀者在詞的字面上花費了許多的精力，反而削弱了作品的感染力，故張炎有 “吳夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目， 碎拆下來，不成片段”之譏。 （《詞源》） 南宋末期詞人 在姜夔與吳文英之間，還有不少詞人，如史達祖、盧祖皋、高觀國等，雖然作品內容比較狹窄，情感力量比較弱，但在章法、句法、聲律、錘煉字語上都很見功力，其中史達祖尤其出色，他的《雙雙燕?詠燕》是一首為人傳誦的名作。 周密、張炎、王沂孫等詞人，大都繼承了姜夔、吳文英以來格律謹嚴、煉字精工的傳統，作品的 力度弱，氣勢小，意境往往顯得清婉、 明麗、悽楚而不夠豪宕開闊，但在發展 詞的獨特藝術風格和語言技巧方面有較 大的成就。 辛棄疾和辛派詞人 從此，詞作與社會現實生活、詞人的命運和人格更緊密相連，詞人的藝術革新日益鮮明突出，“以詩為詞”、“以文為詞”成為許多詞人的選擇，詞體因此得到了空前的解放，詞的表現力得到了加強，詞體與詩歌分庭抗禮的文學地位得到了最終確立。 與此同時，以姜夔為代表 的包括眾多作家的另一派——