电影_红高粱_与文学原著的对比分析.pdfVIP

风格与特色 M IM O V 电影《红高粱》与文学原著的对比分析 ■ 牛晓东（郑州师专，河南 郑州 450044） [摘　要] 《红高粱》是一部适合在影院观看的大片，只有胶片和荧幕，才能最大限度逼真的还原它绚丽的色彩影像。火红 的基调、画面、色彩、光线及其所构成的生动而浓烈的视觉形象，决定了电影《红高粱》的语言魅力值。决定影像视觉成 就的并非拍摄条件和使用设备，而关键是看作者有没有魄力和展现才华的野心。《红高粱》以完美的现代电影语言完成酒 神精神的创造。这在中国的电影史上，可以说是前无古人，后无来者的。 [关键词]红高粱；文学原著；电影；电影语言；国产电影 小说和影视剧是两种不同门类的艺术，就载体媒介而 人物的内在情感，人性的张扬以及人性的原始野性等相融 言，小说叙事依然是语言文字，而影视则依靠的画面组构 合，这些都是这部长篇小说在语言上感人至深的地方，使 连缀；小说的传播依靠的纸质媒介，影视则是电子媒介， 语言有了更大的内在张力。 从某种意义上说，由于文化载体媒介上的不同，造成了叙 不仅如此，小说《红高粱》将叙述与描写、动态与 事艺术上的差异。但是它们之间之所以能够转换，是因为 静态、书面语与口语，内在心理与外部行动等有机结合， 它们在故事的组构与叙述上又有着相似性。当然，将小说 特别是那些场景等的描写，都为电影的改编，提供了坚实 改编为影视剧，在叙事的转换上是多方面的，但在笔者看 的可能性。在电影《红高粱》改编的过程中，很显然，张 来，最为重要的是叙事语言、叙事结构、叙事方法、叙事 艺谋为了突出画面语言，强化具体形象的可视性，特别是 思维等。 色彩对人观赏的震撼力，就将主观感受式的语言变为客观 小说和影视的叙事语言是不同的，小说叙事使用的 叙述式的语言。电影虽然也用了画外音，去叙说“我爷 是文字语言。文字语言有着抽象性、间接性、模糊性、不 爷”和“我奶奶”的故事，但更为重要的是，电影将那些 确定性等特点。而影视叙事则主要使用声像语言，它是由 动作、场面以及内心独白等语言，转化为动态的、具象化 画面、声响、符号等组成。画面是一种活动的图像，声音 的、口语化的、叙述化的语言。通过一个个画面的运动和 则包括话语、声响、音乐等三个方面。声像语言具有直观 组构，来讲述“我爷爷”和“我奶奶”的故事。特别是张 性、具体性、可感性、确定性等特点。这样，小说叙事实 艺谋在电影叙事语言的运用上更为突出地强化了语言的色 际是一种文字线性的组构，而影视叙事则是通过画面运动 彩质感。通过画面色彩语言，将小说中那种主观情感性语 和蒙太奇剪辑与声音符号连接来完成的。因此，将小说 言中所蕴含的强烈情感内涵，表现得淋漓尽致。 改编为影视剧，首先就需将文字语言转换为声像语言， 《红高粱》可以分为前后两个部分，前半部分是抗 使其可视、可听。莫言的中篇小说《红高粱》就其叙事语 战初期，“我奶奶”出嫁，做了酿酒坊的掌柜之后酿出了 言而言，是非常富有质感的。小说采用的是第一叙事人 “十八里香”，在这部分，那个有麻风病的烧酒坊主李大 称，这就规定了叙事带有强烈的主观性，是一种主观性叙 头、远近闻名的土匪秃三炮都为追求自由的九儿和余占鳌 事语言，具有强烈的情感色彩。一句“我爷爷”、“我奶 造出了一个企图束缚他们的“铁屋子”，那间阴暗的酒坊 奶”，就消解了作者、叙事者和读者的距离感、隔离感， 是一种符号的象征。后半部分是日本侵略军进了村，强迫 表现出强烈的亲近感。而且，莫言的叙事语言，色彩质感 老百姓修筑公路。为迫使中国人服从统治，他们惨无人道 也是非常强烈的，他把高粱、高粱酒的色彩——红色演绎 地把反抗者罗汉大叔剥皮示众。这个时候，“