李玉电影中的女性主义立场及其不彻底性刍议.pdfVIP

第30卷 第3期 中国农业大学学报(社会科学版) Vol.30摇 No.3 2013年9月 China Agricultural University Journal of Social Sciences Edition Sep. ,2013 李玉电影中的女性主义立场及其不彻底性刍议 闫振惠摇 胡友珍 摇 摇 “女性主义电影就是包含女性主义立场的 的母亲,如听从异性恋的相亲安排和对出生婴 [1]1 电影创作、批评及理论建构。冶 女性主义电影 儿的处置,但内心的独立最终促使她们在行动 理论批评始于20 世纪70 年代初,以英国电影 上坚持自己。 学者劳拉·穆尔维(Laura Mulvey)1975 年发表 在《苹果》和《观音山》中,李玉更加细腻地 [2] 的论文《视觉快感与叙事电影》 影响最大,它 描绘了女主角从对家庭、朋友的依赖到主体意 以符号学和精神分析为基础,为女性主义提供 识初步觉醒的过程,以及主体意识与家庭关系 了严谨的理论框架。[1]3-4 的斗争和与爱情关系的妥协。 苹果作为一个已 李玉是21世纪以来出现的新生代女导演, 婚的打工女,长期屈从于丈夫和老板的权威,是 是中国大陆目前最知名的年轻女导演之一。 她 一个没有任何主体欲望可言的下层无知女性。 执导过的影片包括《今年夏天》(2001)、《红颜》 但影片的最后她的主体意识开始萌发,认识到 (2004)、《苹果》(2006)、《观音山》(2010)和 不论谁是自己孩子的父亲,都无法改变她们母 《二次曝光》(2012)。 从女性主义电影理论的 子成为交易对象的命运。 于是,女主角最终选 角度出发,以下四点可简要描述出李玉电影中 择了离开这两个男人,自己独立抚养孩子。 南 的女性主义表达特点: 风则从一个自觉抹杀自己性别差异,与另外两 位男性朋友共同租房的女孩,转变为一个最终 一、女性主体的建构及欲望表达 勇于表达自己对其中一个男孩爱意的独立 女性。 李玉电影中的女性大多是唯一的女主角, 新作《二次曝光》似乎是导演对女性主体 她们大多生活在缺乏男人的世界里,或丧偶、或 建构的颠覆。 影片前半部分完整地讲述了两位 离异、或自主选择单身。 也就是说,李玉电影中 闺蜜为了追求同一个男人,产生了争执,甚至谋 的女性不再是影片中男性的“他者冶,是男性欲 杀。 虽然手段卑劣,结果凄惨,但两位闺蜜都是 望或意义的能指;相反,她们是独立的存在,通 颇有主见、敢爱敢恨的人———爱他就可以不顾 过建立女性的绝对主角身份,李玉的电影成功 一切,甚至不必在意对方是否爱自己。 但影片 地建构了女性的主体地位。 后半部分通过揭露女主角的童年,和因精神创 其次,女主角的主体建构也是建立在她们 伤产生的臆想症,转而表达了对女性主体身份 自主决定、果敢行动,以及年轻一代对母亲的叛 的质疑。 虽然精神病患者是特例,但不论女性 逆基础之上的。 这在李玉的最初两部作品中有 主体的建构如何成功,都受制于自身的人生经 充分的体现。 《今年夏天》中两位女同性恋人 历,其独立性和完整性必因无所不在的男权意