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第四代导演：尴尬一代 第四代导演大多毕业于“文革”前的北京电影学院、上海电影学校或者由各电影厂自己培养，长期给老导演们当助手，他们的创作生命是从1978年以后才开始的。正当他们发誓要夺回“失去的青春”时，充满朝气和颇具创新意识的“第五代导演”又捷足登上了中国的电影舞台 因为时代的局限性，第四代导演在学习时期没能接触到苏联以外的电影，这直接影响到第四代导演电影语言的创造力和表现力。但他们选择了用自然、真切和简单的形式挖掘普通生 活的诗意和哲理，同时也开始了对历 史的反思。农村渐渐成为第四代作品 的中心题材，他们以农村作为中国社 会的缩影 诗电影 吴贻弓：巴山夜雨（与吴永刚合作）、城南旧事 胡柄榴：春雨潇潇（与丁荫楠合作）、乡情、乡音、乡民 西部电影 滕文骥：锅碗瓢盆交响曲、都市里的村庄、棋王、生活的颤音、黄河谣、峨嵋飞盗 吴天明：没有航标的河流、 人生、老井 颜学恕：野山 重大革命历史题材电影 20世纪80年代后期，重大革命历史题材电影涌出，后逐渐演化为主旋律电影：《孙中山》、《开国大典》、《大决战》、《离开雷锋的日子》、《蒋筑英》、《生死牛玉儒》、《张思德》、《任长霞》…… 李歇浦：开天辟地 翟俊杰、杨光远：血战台儿庄 《大决战》除总导演李俊，执行导演杨光远、蔡继渭、韦廉、景慕奎、翟俊杰都属于第四代 丁荫楠：孙中山、周恩来、 相伴永远 李前宽、肖贵云：开国大典 女性电影 张暖忻：沙鸥、青春祭、北京，你早 陆小雅：法庭内外、红衣少女 黄蜀芹：青春万岁、童年的朋友、人·鬼·情、画魂；围城 王好为：瞧这一家子、夕照街、北国红豆、迷人的乐队、哦，香雪 史蜀君：女大学生宿舍、庭院深深 其他 谢飞：我们的田野、湘女潇潇、本命年、香魂女（1993年获柏林电影节金熊奖）、黑骏马、益希卓玛 郑洞天：邻居、鸳鸯楼、郑培民 黄健中：小花（张铮导演）、如意、良家妇女、我的1919、大鸿米店、盖世太保枪口下的中国女人 赵焕章：喜盈门、咱们的牛百岁、咱们的退伍兵 杨延晋：苦恼人的笑、小街 王启民：人到中年 从连文：小巷名流 第五代导演：变革的一代 以北京电影学院导演系1982届毕业生为主体 1984年，张军钊的《一个和八个》（第五代导演开山之作）、陈凯歌的《黄土地》、田壮壮的《猎场札撒》、吴子牛的《喋血黑谷》以完全不同于以往中国电影的风貌出现在银幕上，令中国和世界震惊了 对于第五代导演而言，电影不再是叙述一个有头有尾的故事，而是通过电影造型，表达创作者的主观思考与意念。即电影不 仅要写实，还要写意 1987年，《红高粱》横空出世，再次震惊国人。 1988年被称为“王朔电影年”：米家山的《顽主》、黄建新的《轮回》、叶大鹰的《大喘气》、夏钢的《一半是海水，一半是火焰》 1988年，张艺谋的《红高粱》在柏林电影节上获得金熊奖，这是内地电影人第一次登上世界三大电影节的最高领奖台。1991年，《大红灯笼高高挂》在威尼斯电影节获银狮奖。1992年，《秋菊打官司》获金狮奖。1993年，陈凯歌的《霸王别姬》在戛纳电影节获金棕榈奖。1999 年，张艺谋的《一个 都不能少》再获金狮 奖。2000年，《我的 父亲母亲》获银熊奖 中国电影概览 重庆工商大学文学与新闻学院 邵 茹 波 /shaorubo 六代导演的活动时间 第一代：20世纪10、20年代 第二代：20世纪30、40年代 第三代：“十七年”时期 第四代：20世纪70年代后期、80年代 第五代：20世纪80年代以来 第六代：20世纪90年代以来 第一代导演：拉开大幕 世界电影的诞生 时间：1895年12月28日 地点：巴黎普辛路十四号咖啡馆的地下室 人物：法国人卢米埃尔兄弟 事件：第一次公开放映了他们用自己发明的“活动照相机”摄制的《工厂大门》、 《火车进站》、《婴儿吃饭》、《水 浇园丁》等12部影片 电影在中国的放映 1896年8月11日（光绪22年 中秋节），上海徐园的杂耍游 乐场推出了“西洋影戏”，这是 电影在中国放映的第一次记录 1904年慈禧太后70大寿，英国公使送去放映机和影片助兴，可是放映中途胶片起火爆炸，从此西太后下令禁止在宫中放映电影， 但没有阻挡电影放映活动在民间 如火如荼的发展 中国电影的诞生 时间：1905年秋（一说春夏之交） 地点：北京丰泰照相馆 人物：老板任庆泰（字景丰 ）总负责，照相技师刘仲伦摄影 事件：为庆祝京剧名角谭鑫培六十诞辰，拍摄了其保留剧目 《定军山》的 三个片断 首批国产片 随后，丰泰照相馆拍摄了8部京剧片段。加上《定军山》，共计9部。这是中国摄制的首批国产片（舞台记录片） 1909年，一场来因不明的火灾中断了丰泰照相馆的影片摄制 中国的首批国产片尽管出现在北京，却未在北京延续发展下去。四年之后，电影在