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现代文学思考题答案 第八章 茅盾 1、分析评价《蚀》三部曲的思想内容和主要人物形象 《蚀》是茅盾的小说处女作,由三个系列中篇所作成：《幻灭》《动摇》《追求 》。 三部曲既有联系又有区别，整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生 活经历和心灵历程为题材，深刻地揭示了革命中的各种矛盾和阶级分化。作者试 图表现“现代青年在革命壮潮中所经过的个时期：幻灭、动摇、追求： (1)《幻灭》中，作者描写了一个抱着美好幻想的参加革命的小资产阶级女 性的悲剧。主人公静女士从小在恬静的家庭中长大，把革命也看作是一件诗情画 意的事，但现实的社会带给她精神世界的“幻灭”。“幻想破灭”成了她思想弊病 。 从静女士的生活过程中，我们可以看到小资产阶级知识分子在踏入革命道路前后 的思想境界，毫无准备的投入革命，革命动荡中必然就回出现个人主义的悲观幻 灭心态。 (2)《动摇》反映的是1927年春夏之交，“武汉政府”蜕变之前，湖北一个 小县城的风波。主人公方罗兰是革命队伍中思想极不稳定的知识分子典型，在激 烈的阶级斗争面前，他表现得软弱动摇，以致让人有机可趁。他对反动势力打击 不够，立场也不分明。在对待爱情上也表现出“动摇”的本性。一方面是结发之 妻的纯情包围；另一方面是时代女性的性感诱惑。方罗兰是属于即保留着传统道 德，同时又呼吸时代新鲜空气的知识分子，在两者的选择中，他永远处在矛盾和 动摇中。 (3)《追求》是描写在大革命失败后，一群小资产阶级知识分子在各自的追 求中所遭受的不同悲剧命运。在上海悲观、颓废等是他们流行的通病，然而，不 甘黑暗现实的压迫，企图作一次新的挣扎和追求。通过对张曼青的描写揭示教育 救国梦的破灭；通过王仲昭揭示爱情至上主义的美梦破灭；通过史循揭示了“失 败主义者“的失败；通过章秋柳揭示病态反抗者的悲哀。《蚀》中的这些主人公， 都难以摆脱精神上的枷锁，只能用这种病态的反抗来宣告对黑暗社会的诅咒，他 们不是不想有所作为，而是根本找不到前进的方向，所以才在黑暗中盲目地、消 极地追求新的出路。 《动摇》中的胡国光形象： 《动摇》中对土豪劣绅胡国光的形象刻画得入木三分：政治上他是个投机革命的 老奸巨滑的狐狸，玩弄反革命的手腕，善于伪装保护自己。他会察言观色，见机 行事。他笑里藏刀，一旦革命是时机成熟，他就会毫不手软地镇压革命。生活上 ， 在剥削阶级荒淫堕落的本质上，他给自己罩上了一层温和的面纱。他的大度蒙蔽 了一大批革命者，使他很快钻进革命堡垒的内部。 2、分析评价茅盾创造的“时代女性”形象系列 茅盾人物刻画的一个重要贡献就是他进行了“人物形象系列”的自觉创造， 其中主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。而其“时代女性”系列 比民族资本家系列较少理念化的痕迹，取得了更大的成功。“时代女性”代表热 烈、狂欢、从道德伦理观念、生活追求到性格、气质都迥异与传统的东方女性， 是受着欧风美雨的新思潮直接影响而产生的西方型女性。她们是真正的“现代” 人，反对克己的清教徒生活，崇尚享乐，厌恶灰色的平庸，追求刺激，有着活跃 的生命力，强悍的泼辣的个性，她们在精神上实质是与民族资本家的男“英雄” 们相通的。在矛盾二三十年代的作品中，显然对这一类现代女性有所偏爱，无论 是《蚀》里的慧女士，孙舞阳，章秋柳，《虹》里的梅行素，《子夜》里的张素素 ， 作家对她们的趋于极端，易于动摇虽有所批评，但主要着力点还在肯定她们的思 想、性格的反封建的叛逆方面，真实地写了她们尽管有动摇，却可能并走上革命 的道路。作家反复的强调：“如果读者并不觉得她们可爱可同情，那便是作者描 写的失败。”但在《子夜》林佩瑶身上，已经透露出了这些时代女性的悲剧性结 局，作者的笔调中批判性因素逐渐加浓。矛盾写于40年代的《腐蚀》的女主人 公赵惠明，就其追求的性格，应该是30年代梅行素们的精神姐妹，但她已不再 是作家倾心的“英雄”，同情中含有更多更严峻的批判。赵惠明的利己主义、追 求享乐、刺激，不再具有反封建的意义，而成为她堕落为国民党特务的内在原因 。 3、分析吴荪甫形象 吴荪甫是我国三十年代的民族工业资本家的典型形象。作者把他置于多方面 错综复杂的社会关系中来加以刻画的。这主要是吴荪甫与官僚资本家赵伯韬的关 系，与工人的关系，与中小资本家朱吟秋等的关系。围绕这三方面主要社会关系 ， 又展开了更为错综复杂的关系：吴荪甫与作为没落地主阶级象征的吴老太爷的关 系，与其亲属的关系，与其精干下属屠维岳的关系，与同伙