芥子园画传画谱性质与比较-艺术学研究所.pdf

議藝份子 第三十 一期 《芥子園畫傳》畫譜性質與比較 國立中央大學藝術學研究所黃一修 摘要 《芥子園畫傳》作為清朝印刷與畫譜重要的代表之作，其影響力主要在於其 為中國技法大成。其畫譜性質，不僅可作為中國畫技法初學者的入門 ，也引起許 多畫家的臨摹模仿，更使它在相當長的時間裡，成為中國地區著名的繪畫教材。 《芥子園畫傳》同時也以相當完善的印刷技術以及編輯，為後世盛讚，具有相當 高的藝術價值。然而，《芥子園畫傳》並非畫譜的先例，在前的尚有《顧氏畫譜》、 《十竹齋畫譜》等。本文試圖釐清畫譜性質的流傳以及演變，歸納出《芥子園畫 傳》在當中有何承先啟後的作用。 關鍵字 李漁、芥子園畫譜、芥子園畫傳 、十竹齋畫譜 1 《芥子園畫傳》畫譜性質與比較 前言 《芥子園畫傳》作為中國畫技初學者的入門，可以學習用筆、寫形、構圖等 1 基本技法 。學習《芥子園畫傳》後，對於中國畫技技法就能夠大致掌握。 《芥 子園畫傳》初期編彙時間大概落在清朝初年。明清時期因商業發達與版畫成熟等 因素使得 《芥子園畫傳》流傳時間延續相當長久。由清初初版至嘉慶年間 ，《芥 子園畫傳》始終都有人重新編輯，版本、內容也不斷更新 ，除了在原版本增錄新 的畫譜之外，也時常加入不同的畫法 、畫冊。《芥子園畫傳》出版的兩百多年來 所刊刻的版本眾多，所引起的社會關注還有名聲自然隨之成長。 最初由王概兄弟製作的 《芥子園畫傳》，在清朝初印後造成廣大的迴響，由 原先的第一集，先後更接續出版二、三集，每集收錄不同主題的中國畫技巧。到 了清光緒年間巢勳（1852-1917）重新刊刻巢勳臨本，是現今較為常見的版本。除 2 了在原先三集中增加時賢名家的〈增廣名家畫譜〉，還多增加第四集的內容。不 過本質上早已脫離原先三集的脈絡，品質上更不能混為一談。 巢勳臨本於第一集山水譜中 ，增收了楊伯潤 （1837-1911 ）、任伯年（1840- 1895）、胡鐵梅（1848-1899）、巢勳等「海上畫派」的第一代名家。第二、三集中 則有 〈摹仿諸家花卉翎毛譜〉，廣收任伯年、虛谷（1824-1896）、錢慧安（1833- 1911）、吳昌碩（1844-1927）海上名家。上述提到的這些畫家，都屬於為人所知 的海上畫派的宗師，因而暗示了《芥子園畫傳》在翻刻傳播途中，更因為畫譜的 3 流傳，間接塑造出流派的概念。 反之，《芥子園畫傳》本身為教授畫稿技法說明 的存在，在清朝當時就已造成轟動。後人反覆刊印的情形下，使得《芥子園畫傳》 內容性質上除了原先的功能，也藉由畫家反覆臨摹，造就了廣告的宣傳效果。《芥 子園畫傳》綜合像是任伯年、虛谷、吳昌碩等至今名聲極大的藝術家，畫家們在 派別中更是無可取代 ，其影響更是至今仍保有研究的價值。 不過 ，《芥子園畫傳》除了本身具有收藏、教學方法、技法等元素外，此一 成熟畫傳的出現，也代表過去在畫譜製作、編排、甚至裝幀上已經有悠久的歷史。 《芥子園畫傳》在流行臨摹的清朝初期，其所具備的綜合性畫譜之傳承關係，可 4 以追溯到明朝萬曆年間，它在編輯還有刊刻上都達到前所未有的高峰。 同時遵 從在畫法教學上畫譜的線性發展。作為一本十足的繪畫教科書，所承襲的風格還 有內容值得去探討中間畫譜演變的性質。除了技術層面之外，《芥子園畫傳》是 1 王伯敏，《中國版畫史》（台北市：蘭亭，1986），頁162-163 。 2 陳振濂，國家圖書館編《芥子園畫傳》，（杭州市：浙江古籍出版社，2008 ），序文。 3 同上註。 4 小林宏光， “Publishers and Their Hua-P’u in the Wan-li Period: The Development of the Comprehensive Painting Manual in