曲牌体与板腔体初探论其名义体制与异同.PDF

曲牌體與板腔體初探─論其名義、體製與異同 施德玉 前 言 1 、研究動機與目的 「戲曲」是一種綜合藝術，包含了文學、音樂、舞蹈、戲劇等。由於其長 時間的傳承、演變、發展，又分別在各地形成了不同的表演形態與內容，因此戲 曲的類型極為複雜而多樣。戲曲劇種依其藝術形式可分為大戲、小戲與偶戲三 1 類。依其唱詞之體製規律可分為「詞曲系」與「詩讚系 」兩類。就腔調而言， 可稱為「腔調劇種」，如明清後有：梆子腔、崑山腔、弋陽腔、皮黃腔等。目前 我國對於各地戲曲的分類，多採用「腔調」分類，也就是以方言和音樂為主要分 類方式。而戲曲就其音樂而言可分為「曲牌體」與「板腔體」兩類。若要研究戲 曲音樂，首先應探討何謂「曲牌體」與「板腔體」。 近年來「戲曲」為學界研究的重要課題，由於其包含複雜而多樣的內容， 因此欲深入探究其本質體製、分析其理論架構，實屬不易。而戲曲音樂更為一冷 門學問，雖然從事戲曲音樂創作和演出者為數不少，但是研究「戲曲音樂」者卻 不多見。 一般學者認知，關於「曲牌體」與「板腔體」兩種差異，從唱詞分，是長 短句與整齊的七字句或十字句；從音樂分，則是單曲體或套曲與多段體變奏形 式。然而這二種曲體仍然存在許多問題，如：曲牌體與板腔體是如何形成的？它 們各自有何變體？變體因何產生？曲牌體與板腔體產生之先後關係？板腔體如 何過度到曲牌體？曲牌體如何解體而為板腔體？這種種問題都有待探討與研 1 詩讚系之讚字亦作贊、攢，本文統一作「讚」。 1 究。以期深入認知戲曲音樂的現象與發展。 但是這些問題又豈是一篇論文可以道盡，可以詳論，因此本文只取其開端， 對曲牌體與板腔體之名義及其體製和異同進行探究，先釐清二者的本質，而後再 進行下一步深入的工作。 2 、研究步驟與方法 戲曲音樂的唱腔與音樂風格，深深影響戲曲的本質與特色，因此深入分析 探究曲牌體與板腔體則成為研究戲曲的重要的課題。 筆者原先對曲牌體與板腔體的構思，應該以一本書為呈現，而非一篇論文， 但因篇幅有限，所以本文僅探究曲牌體與板腔體之名義、體製和二者的相異之 處。本文首先探討「曲牌體」，從一些重要辭書中，列述一般學者對曲牌體的詮 釋。其次，從曲牌的詞格與音樂分析曲牌的體製。其三、對曲牌的性格、曲牌的 名稱來源以及曲牌的運用與發展等方面，提出筆者對曲牌體的看法。 關於「板腔體」，本文對「板式」與「腔調」提出具體的看法。進而論及 板式和行腔的的特性。再探討板腔體常用板式的名稱、形成原由，以及板腔的運 用等。最後探究曲牌體與板腔體的異同和在戲曲中的運用情形與發展特色。 筆者借由對曲牌體與板腔體的源由、體製、發展以及各自的特質之研究， 希望能提供從事戲曲音樂創作與研究者一些曲體的現象與資料，並期能對未來戲 曲音樂的發展略盡棉薄。 何謂曲牌體、何謂板腔體 曲牌體與板腔體是戲曲音樂中唱腔上不同的曲體形式，在戲曲的長期演 進、發展過程中扮演著重要的地位。雖然二者體製內容和組織結構都不相同，但 是在戲曲音樂的表現上，卻分別擁有其獨特的特質和豐富的表現力。使屬於綜合 性內容的「戲曲」得以充分發揮並更具藝術價值，而能流播廣大、流傳久遠。 至於曲牌體與板腔體究竟有何不同？二者體製規律有何差異？又各自性格 特色為何？試分別論述如下。 2 一、曲牌體之體製規律 （一）四種辭書之解釋： 欲探究曲牌的體製規律，首先看看一般辭書所稱何謂曲牌。其一，李修生 主編《元曲大辭典》有「曲牌」條目（宋長立1995 ：607 ）： 曲學術語，指曲調名稱。每支曲牌都從屬一定的宮調，都有專名，如＜點 降唇＞、＜水仙子＞等。每一支曲牌都有一定的曲調、唱法、字數、句法、 平仄，填曲演唱都要以此為據。 說明曲牌是指曲調名稱，論及音樂有宮調、曲調、唱法三項；詞的部分有 字數、句法、平仄等三個因素。 其二，丹青藝叢委員會編《中國音樂詞典》「曲牌」條目 （1986 ：474 ）： 或稱牌子。南北曲或民間小曲一類不屬於板腔體結構的曲調，用於戲曲、 曲藝的填詞創作或作器樂曲演奏。每一曲牌均有一特定的名稱