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《广播电视文艺》概念解释 1. 广播电视文艺 广播电视文艺通过广播电视媒介欣赏的文艺，它是文艺与现代化传播手段的结合，是以电子 技术为传播手段，按照一定的社会目标，反映或直接组织社会艺术创作活动，运用艺术的审 美思维，加以广播化或电视化的再创作，并最终以广播电视文艺节目的表现形态播出。 2. 调频立体声广播 调频立体声广播是1979年8月黑龙江省广播事业局开始研制立体声广播，于当年9月做出了 中国第一台立体声调制器，12月开办了立体声广播。立体声广播利用人的双耳特性，在节目 中同时发出左右两个声道的信号，使收听者从收音机左右两个声道的喇叭中同时听到声音， 从而得到全方位、层次分明的立体感和临场感。它极大地满足了人们的听觉审美欲求，丰富 与提高了受众的听觉感受力。 3. 双向交流 双向交流，顾名思义，就是指通过热线电话的反馈，将受者当下的审美感受即时回传给传者， 实现艺术传播与欣赏反馈的共时性。 4. 多极交流 多极交流指的是受众之间通过热线电话以主持人为中介实现的交流。 5. 广播剧 广播剧是伴随无线电的诞生而问世的特殊剧种，是以电磁波为载体深入千家万户的 “无限电 剧”（或称 “空中戏剧”），它以广播为媒介，运用戏剧技巧，将思想、文学与动作转化为听众 头脑中的赏心悦目的图景，是一个富有艺术生命力和感染力的听觉艺术、想象艺术。 6. 传统形式 传统形式就是现实主义的表现方法，戏剧式的 （或小说、故事式）结构形式，传统的音乐、 音响运用形式。 1 7. 电视文艺 电视文艺以先进的电子技术为传播手段，以电视独特的声画造型为表现方式，运用艺术的审 美思维，对各类文艺作品进行加工、综合、创造，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人 目的的特殊屏幕艺术形态。它具有视听艺术的综合性和广泛的群众性。 8. 样板戏 样板戏是 “文革”期间出现的极为复杂的文化现象。指一批创作于於中华人民共和国建国以 后，主要反映传统政治立场的作品，其政治意义远超过文化价值。样板戏的影响力在文革达 到顶峰，不仅是国家当时唯一允许出现的文艺作品。因为这样的历史背景，其具有相当的争 议性，同时由于其时代的象征，在老一辈人中仍具有生命力。被确定为样板戏的文艺作品只 有8个，它们是京剧 《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞 剧 《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐 《沙家浜》等。 9. 单本剧 单本剧，是电视剧中一种常见的形式，现在已经很少见的了，但仍被尊为是 “电视剧中的经 典形式”它又叫 “画剧”（如：《明清帝国》等）它具有独立的故事或情节，基本上一次播完 （或分上中下三集），现在最长为20集，情节紧凑，人物不多，时间大致在半小时至两小时 之间。全剧是迷你型的电视剧 （如：《日新月异》）《日新月异》时长十集，是单本剧的经典； 香港电视剧：《赖布衣》时长5集；《寻龙剑侠赖布衣》是单本剧首次最长的20集。 10. 电视综艺节目 电视综艺节目是调动电子技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既保留有原有文艺形态 的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能的电视节目形态。它的特点是：根据主题 的需要，运用电视艺术手段将多种不同艺术体裁的单个节目进行有机的组合。各种参与整体 的单个节目在综艺节目中产生内在的联系，发挥出具有整体优势的系统效应。它的最重要的 特性就是有机性。在内容上综艺节目具有较强的兼容性——可集欣赏、娱乐、知识、信息、 审美于一体，但不是各个单个节目在艺术审美特征上的机械性的相加，而是 “整体大于局部 之和”的节目形态。分为两类：节庆周年纪念性的综艺节目和有固定播出时间的常规栏目。 2 11. 《正大综艺》 《正大综艺》栏目是中央电视台和泰国正大集团1990年4月开始联合制作的连续性综艺节目， 是目前中央电视台播出时间最长、播出数量最多 （每周一期）的大型电视综艺益智栏目之一。 该节目包括演播室现场节目和 《正大》剧场两部分。《正大综艺》栏目的首播时间为中央三套 首播时间：每周日18:00，重播时间：每周一12:30。节目时长为60分钟。栏目针对的目标 收视群体为：热爱旅游、热爱生活的城市大众。 12. 电视艺术片 电视艺术片是将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、摄影等艺术形态融合在一起，运用电视的 声画语言，如语言、动作、光线、构图、色彩、节奏、音响等视听元素，或塑造具体可感的 艺术形象，或营造抽象美的艺术意境，