表达技巧和修辞手法.doc

表达技巧和修辞手法 案 例： 1：心灵是一方广袤的天空，它包容着世间的一切；心灵是一片宁静的 湖水，偶尔也会泛起阵阵涟漪；心灵是一块皑皑的雪原，它辉映出一个缤纷的世界。 今天我的心，对昨天的眼泪微笑，仿佛潮湿的树木，在 雨后的阳光里 熠熠生辉。 表达技巧: 排比，比喻，抒情。 2：奔着幸福，我们苦苦寻觅。可是，幸福在哪儿？幸福该是沙漠中一片清凉的绿洲吧？我们跋山涉川，望眼欲穿，最终却只见到几丛 沙棘；幸福该是大海中的一?颗闪亮的珍珠吧？我们 涉江探海，寻踪觅迹，末了却只捡到几只 贝壳；幸福该是旅途中的一座舒适的城堡吧？我们饥餐渴饮，夜往晓行，最后却只找到一处陋室；幸?福该是山那边的一处 桃红杏黄的 花果园吧？我们千辛万苦， 气喘吁吁，终了却只见到几弯 垂柳、几丛小草。其实我们不要把幸福太理想化了，世上本没有完整无缺的?幸福。表达技巧: 反问，排比，对比，议论，主次 3： 远山、近树、丛林、土丘，全都朦朦胧胧，像是罩上了 头纱。 黑夜并不是千般一律的黑，山 树林岗各有不同的颜色；有墨黑、 浓黑、浅黑、淡黑，还有像 银子似的泛着黑灰色，很像中国丹青 画那样浓淡相宜。所有这一切都不是静的，都像在神秘地飘游着， 随着行人游动，朝着行人靠拢。表达技巧:比喻，主次，联想，描写 4：一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野 渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗； 令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但河中眩晕着的灯光，纵横 着的画地，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认 识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着多些，故觉夜来的独迟 些；从清清的 水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮 河的夜。 表达技巧:抒情，主次，比喻，渲染 5：人生的路漫长而多彩，就像在天边的大海上航行，有时会风平浪静，行驶顺利；而有时却会是 惊涛骇浪，行驶艰难。但只要我们心中的 灯塔不熄灭，就能沿着自己的航线继续航行。人生的路漫长而多彩：在阳光中我学会欢笑，在阴云中我学会坚强；在狂风中我抓紧希望，在暴雨中我抓紧理想；当我站在中点回望，我走出了一条属于我的生之路。表达技巧:比喻，对比，排比，抒情 中国古代诗歌表达技巧 叙 述 ●赋 赋是直接叙述或描写，不用明比或暗比。用赋来写的，其中也可以夹着比喻。如杜甫的《北征》：“皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。山果多琐细，罗生杂橡栗，或红如丹砂，或黑如点漆。”诗中讲肃宗至德二年八月初一，杜甫要北去回家探亲，又写—路上他看见的景物，是用赋的手法。赋既可以写景、叙事，也可以述志抒情。后来赋发展成了一种文体。 描写技巧：细节　白描　渲染　烘托　衬托　点染 ●细节：艺术的特质在于它的形象性，而鲜明的形象和细节描写是分不开的。文学作品中真实生动的细节描写，能获得“见微而知著”的效果。运用活生生的细节，集中、凝炼、鲜明、生动地体现神韵，有其奇妙的艺术功效。判断细节的价值，一要看它是否有益于主题思想的阐明，二要从作品的整体来考察，看它是否是作品的有机组成部分。 1、如“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花” (赵师秀《约客》)，诗中通过细节描写细致入微地表现了诗人内心焦躁、期望、孤寂、失落的情感。 2.如“柴门闻犬吠，风雪夜归人”(刘长卿《风雪逢芙蓉山主人》)，诗人抓住山区之夜—个具有特征性的细节——狗叫，很生动真实地表观了夜雪归人的情景。深夜狗叫，突然打破寂静的氛围会给人异样的感觉。这在“白屋”中人的心里唤起的是期待和猜测，带着热乎乎的感觉：该是主人回来了。这点睛式的一笔，给人留下的印象是深刻的，能唤起生动具体的联想。 3.如“竹喧归涣女，莲动下渔舟” (王维《山居秋冥》)，诗人从竹林里的欢声笑语中听出是少女们刚从水边洗衣归来，这个细节，表现了少女们勤劳、朴素、开朗的性格；又在莲叶的摇动中发现是渔夫利用月光去捕鱼，这个细节，表现了渔民们淳厚、朴实的风尚。 4.如杜牧的《秋夕》后两句“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”，这里生活细节的描写，表现了一个失意宫女的苦闷心情。 5.如李清照的《点绛唇》下阕：“见有人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”写少女荡完秋千，怕人看见，急忙中金钗也滑脱了，也来不及穿鞋，只好让袜子贴着地，含羞逃跑。又以门遮掩自己的娇羞之状，用青梅掩住自己的脸，只露出那双含情脉脉的眼，回头偷偷看。词人善于抓住具有特征的细节勾勒艺术形象，生动而形象地勾出了少女含情脉脉的情态。 6.如杜牧的四句小诗：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”诗人的隐讽态度在于“妃子笑”与“无人知”，千里迢迢飞送荔枝，完全为了博得一人的欢心，至于外人或许以为是为了军国大事呢？“妃