国际主义风格以及多元化发展趋势.pptVIP

斯塔克设计 微软鼠标设计 10 法国设计多元化 阿姆斯特丹理性派－奥克斯纳尔、克拉墨 安森·比克：造型怪异 国庆招贴 （1）图形设计 11 荷兰设计多元化 [美]波普艺术家：安迪·沃霍尔作品 5 “波普”设计运动 [美]波普艺术家：安迪·沃霍尔作品 《100个罐头》 5 “波普”设计运动 [美]波普艺术家：奥登伯格作品 拟定《权利自由法案》活动招贴 5 “波普”设计运动 从设计理论的角度严肃提出“设计目的”的人是美国设计理论家维克多---巴巴纳克。他在60年代末出版了他的最著名的著作《为真实世界的设计》。他提出了三个主要的问题：1)设计应该为广大人民服务。2)设计必须考虑为残疾人服务。3)设计应该为保护我们居住的地球的有限资源服务。 6 新设计伦理观念的提出 意大利设计风格的特征： （1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵； （2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良传统； （3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味。 低成本的塑料家具、灯具及其它消费品以其轻巧、透明和艳丽的色彩展示了新的风格,完全打破了传统材料所体现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的价值。 7 领先世界的意大利设计 由意大利发起的一场反现代主义设计运动的特点： （1）反对“高品位”，鼓吹“平庸和日常的”。有意追求与现代主义完全对立的方向，运用浓烈的图案、装饰、颜色和结构，以及奇特的奢侈的材料，加上怪异的组合。 （2）反设计者喜欢“低科技”，他们手工制作有限量的设计作品，并通过画廊和展览会来销售。 （3）反设计者设计的很多作品是根本就不打算去实现的构想。他们认为空想的物品与实际生产的产品一样有效，把大众传媒作为传播他们想法的重要工具。 7 领先世界的意大利设计 名字：闹钟 设计师：鲁道尔夫?博内多设计：1962 1964年第8届金圆轨奖 落地灯 7 领先世界的意大利设计 名字：厨具 设计师：乔?科隆波 设计：1963 便携式电视机 马可?扎奴索、里查德?萨帕 设计：1964 7 领先世界的意大利设计 台灯 新城市政建筑事务所 设计：1965 （月蚀）台灯 维科?马吉斯特莱迪 设计： 1965 7 领先世界的意大利设计 名字：（大草坪）座垫 斯特隆小组设计 1966 （蟋蟀）电话 1967 马可?扎奴索、里查德?萨帕 7 领先世界的意大利设计 名字：LESBO台灯 1967 设计师：安杰罗?蒙佳若迪 墩状软垫 1968 P.贾蒂 7 领先世界的意大利设计 PLIA 折叠椅 1968 贾弗朗科?比莱设计 台、壁、落地灯 1969 利维奥?卡斯狄里奥内 7 领先世界的意大利设计 放音机 1969 马里奥?贝利尼设计 组合座位 1969 乔·科隆波 7 领先世界的意大利设计 沙发床 1970 亚烈桑德罗?贝基 服务小车 1970 乔·科隆波 7 领先世界的意大利设计 阿尔法·罗密欧 法拉利红头车 鲁乔·伯托尼 米兰Zagato Coupe 7 领先世界的意大利设计 从1961年起日本工业生产和经济出现了一个全盛的时期。不少日本产品在技术上已处于世界领先地位，日本厂商将新技术作为市场竞争的主要手段，但随着新技术的普及，仅靠技术上的新奇就无法生存。这就迫使日本的生产厂家重视设计，改善产品的形象。这大大促进了日本高技术产业中设计的发展。 8 后来居上的日本设计 日本设计后来居上的原因： （1）寻求“日本风格”得到政府和业界的重视； （2）国际间设计交流频繁； （3）建立了完善的艺术设计教育体系。 日本产品设计风格： 良好的性能、多样的造型、低廉的价格、无微不至的细节。 8 后来居上的日本设计 8 后来居上的日本设计 日本的大型公司多实行终身雇佣制，十分重视合作精神。因此日本的设计师大多是公司的雇员，设计成果被视为集体智慧的结晶，并以公司的名义推出。设计师本人则是默默无闻的“无名英雄”，这一点与欧美的职业设计师有很大不同。 8 后来居上的日本设计 索尼公司，1954年公司雇佣了自己的设计师并逐步完善了公司全面的设计政策。索尼的设计不是着眼于通过设计为产品增添“附加价值”，而是将设计与技术、科研的突破结合起来，用全新的产品来创造市场，引导消费。与其它公司强调高技术的视觉风格不同，索尼的设计强调简练,其产品不但在体量上要尽量小型化，而且在外观上也尽可能减少无谓的细节。 8 后来居上的日本设计 8 后来居上的日本设计 福田繁雄 龟仓雄策 8 后来居上的日本设计 田中一光 8 后来居上的日本设计 （1）家具设计：引导消费 兰日 Des－in设计小组：引导新的消费方式，提出再生设计的