《智取威虎山》鉴赏.docVIP

样板戏《智取威虎山》赏析 071030232 龚宇鹏 首先,样板戏作为京戏的一个重要分支有其自己本身独特的魅力与精彩。赏析样板戏样板戏《智取威虎山》就不得不对样板戏有一个深入的了解。 样板戏，指一批创作于於中华人民共和国建国以后，主要反映传统政治立场的作品，其政治意义远超过文化价值。样板戏的影响力在文革达到顶峰，不仅是国家当时唯一允许出现的文艺作品。因为这样的历史背景，其具有相当的争议性，同时由于其时代的象征，在老一辈人中仍具有生命力。 而样板戏一共只有八个。而京戏更是只有《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》5部。在这5部中我最喜欢的就是《智取威虎山》。这不光是因为其中有智有勇有谋，更是因为其具有的独特的历史背景。而其中的唱念做打更是给人留下了深刻的映像。 1．关于《智取威虎山》的创作 剧本系根据曲波的小说《林海雪原)中“智取威虎山”的一段故事改编而成。同一题材的剧目，还有北京京剧团的《智擒惯匪座山雕》、北京人民艺术剧院的话剧《智取威虎山》等。　 1958年，文化部在北京召开全国现代戏剧座谈会，并向戏曲界发出关于戏曲艺术第二次革新的倡仪。为响应文化部这一倡仪，上海京剧院一团决定创作一部新的剧目。其时，北京人民艺术剧院在上海剧院演出了根据曲波同名小说改编的话剧《林海雪原》。团里黄正勤、李桐森、曹寿春等几位演员在看了人艺演的《林海雪原》后，对其中杨子荣打进威虎山这一段很感兴趣，几个人一碰头，决定将这个情节改编成京剧。他们的想法得到了团领导的支持，并派艺术室主任陶雄和编剧申阳生参与改编，戏名也定为《智取威虎山》。编剧陶雄、李桐森、黄正勤、曹寿春、申阳生(执笔)。导演以陶雄为主，李仲林、李桐森协助。乐队主要成员为王燮元、赵济羹等。舞台美术设计有幸熙、周凡等。主要演员有李仲林（饰杨子荣)、纪玉良(饰少剑波)、王正屏(饰李勇奇)、贺水华（饰坐山雕)等。经过数月的排练，同年9月17日，《智取威虎山》在上海中国大戏院正式公演，并获得好评，成为上海京剧一团的经典剧目之一。这一稿《智取威虎山)的剧本曾于1959年由上海人民出版社出版了单行本。 1963年，为准备参加在北京举行的全国京剧现代戏观摩演出大会，周信芳院长提出：“《智取威虎山》不错，可以加工修改。”随后决定由陶雄、刘梦德对剧本进行修改加工，由高一鸣、陈立宗、辛清华对唱腔和乐队配器进行加工调整。又从上海电影制片厂调来老导演应云卫任导演，投入排练。上海市委对《智取威虎山》剧极为重视，由市委宣传部长石西民亲自主管剧组工作，后改由副部长张春桥主管。?1963年12月，在华东地区话剧会演期间，张春桥特意请正在上海的江青观看并“指导”《智取威虎山》的排演。1964年4月，江青便以“指导”者的身分在上海艺术剧场，再一次观看了《智取威虎山》的演出，并表示此剧可以参加全国观摩演出。在这一稿的修改过程中，江青先后五次观看了演出，每看一次戏，必发“指示”，严重地干扰了正常的修改与加工。如她责令将杨子荣“迎来春色换人间”这句唱词中的“春色”二字改为“春天”，后来毛主席认为这句欠妥，不如“迎来春色换人间”为好，才重新改了过来。她又指令编剧在第二场少剑波的“朔风吹”那段唱词中要“写出五大形势”，“即国际形势、国内形势、解放战争总形势、东北地区的形势和少剑波所领导的这个小分队的剿匪斗争形势”，令人啼笑皆非。 1966年冬，《智取威虎山)被定为“样板戏”，经加工排演再度晋京演出。毛主席观剧后予以肯定。中央新闻电影制片厂拍摄了该剧的教学影片。 2.关于《智取威虎山》的剧作的历史背景 众所周知，《智取威虎山》讲述的是一个解放战争时期解放军与敌匪斗智斗勇的故事。 　1946年冬季，解放战争初期，东北牡丹江一带。我军某部团参谋长少剑波率领三十六人的追剿队，在击破奶头山之后，乘胜进军，准备消灭座山雕匪帮。侦察排长杨子荣得知座山雕逃回威虎山，向少剑波汇报。少剑波下令继续向前方侦察，到黑龙沟会合。 　　 《智取威虎山》 座山雕匪帮在回威虎山途中，一路洗劫，又来到夹皮沟烧杀抢掠，强掳青壮男女上山修筑工事。李勇奇深受大害，儿子被匪徒摔死，妻子被座山雕枪杀。李勇奇极力反抗，但寡不敌众，被匪掳走。 　　杨子荣等四人沿途侦察，访问了躲藏在深山的常猎户父女。常户的女儿常宝闻知杨子荣是中国人民解放军，进山剿匪，为民除害，她怀着深仇大恨，控诉了座山雕的滔天罪行。杨子荣在常猎户父女的帮助下得悉威虎山的山路和土匪的野狼嗥的行踪。杨子荣从一撮毛身上获得了载有土匪秘密联络地点的“联络图”，胜利归来，并侦积压此为座山雕垂涎已久。杨子荣又审讯了栾平，核实了“联络图”的情况。