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國文報告 文學與女性作家 這次國文報告我想對文學與女性作家這個議題作報告。從古自今，文學界的女性作家是少之又少，古時候的人認為女子無才便是德這個道理，所以以前的女生都沒有唸過書習過字，會唸書識字的大都是家中富裕的人，在歷史上女性作家才會少之又少。而到了近代有名的女性作家也沒有很多，我只認識李昂（因為我對這方面沒興趣，因為上學期有去台灣文學館，知道李昂這個人，她的作品的真很好看）。 　　李昂她十四歲就開始寫文章（十四歲我還不知道在幹嘛，她竟然在寫文章），讓我很佩服，她在後續寫的作品得獎，也讓我見識到她的厲害。而她的作品我有看過北港香爐人人插(名字很難聽，好像在罵人似的)和殺夫(真的很寫實)這兩部作品。為什麼我會想看呢？那是因為書得名字引起我的好奇，所以我才會去看。北港香爐人人插這本書，她露骨的描繪了一個在政治場域中具體實踐並公然招搖的「性自主」的女人；看過這本書的人會覺得很辛辣 ，可是看在我眼裡它是一本讓人覺得看了會很過癮的書，因為它用辭犀利，我起初以為是描述一個女生的悲傷史，但是沒想到，這篇文章盡是在罵人的，我還真的嚇一跳，因為上網找了她的生平，看到知識裡有人分享看完的心得，沒想到會看到它的由來，原來這篇是寫給陳文茜的，好像是他跟李昂搶男人吧！而去批評陳文茜的作風，李昂的大膽令我更佩服他了。 　　她的文筆犀利在她寫殺夫這本書時就表現出來，殺夫是在述說一個平庸無知的女子，完全受制於其屠夫丈夫的淫威，日夜受丈夫辱罵、強暴和斷食處分，終被逼得走投無路，最後竟在發狂之中反撲性的以殺豬的手法殺死她丈夫。這本小說被翻譯成很多國的語言，暢銷國外，讓她的一夕成名。而殺夫的內容非常看完後我只覺得裡面被丈夫殘害的女人很可憐，一個女人在極度被壓迫下，殺了自己的丈夫，是真的被逼到無路可走的地步，她想解脫想逃開，離開那些造成痛苦的罪魁禍首，所以才會痛下毒手把造成自己痛苦的禍首剷除。也說明了那時候的女性們是如何生活在這種環境下生存，讓人無法把那時候的文化和現代相比，因為自古男權世界，女人是無法去破壞的，直到近代女性意識上升，把那些該死的男性主義給瓦解，讓女性意識抬頭，不再是男尊女卑的時代（現在丈夫只要打妻子或打罵小孩，就會被報家暴抓去關，和限制接近她的妻子與小孩），本書也在那時造成轟動議論，讓一些學者感到訝異，但是它的出現，也讓人意識到女性對男權社會感到不滿的情緒，讓男性社會瀕臨瓦解危機。 　　讓我佩服李昂，她的作品我雖然只看過兩本，但是已經過了解它是一個如何真的人，不做作很有真實感，這樣的女生讓人少見，而且文筆好，文章適合現代女性觀看（小朋友不許看，因為內容含有血腥、暴力及效方面等事物，所以它因該是１８禁的書），但是內容過於辛辣，不喜者就不要去翻它了。 李昂的生平 李昂本名施淑端，一九五二年四月七日出生於彰化縣鹿港鎮，因為覺得姊姊施叔青寫小說已經夠為施家揚名了，筆名「李昂」便是借用母親的姓氏「李」，而取名為「昂」則是希望可以昂首挺胸的意思。 李昂十四歲初二的時候，開始創作第一篇小說＜安可的第一封情書＞，原計畫為長篇，寫了五萬多字即中斷，後來接受姊姊施淑的建議，加以剪裁改寫成兩萬多字，另取名為＜草原的盛夏＞，試投《文學季刊》未被採用。 十六歲開始寫＜花季＞，次年發表於《中國時報》副刊，＜花季＞並入選爾雅年度小說選《五十七年短篇小說選－十一個短篇》。從此便以驚人之姿進入文壇。文化大學哲學系畢業後，赴美奧勒岡大學（University of Oregon）攻讀戲劇碩士，現任教於中國文化大學並專事寫作。高中時期的李昂，因為生活層面侷限於僻遠的鹿港，二位最親密的姊姊皆遠在台北讀書。於是，小鎮瑣碎冗悶的生活，學校單調無聊的功課，使得她轉向閱讀及寫作。在那個時候，「鹿港的閉塞……簡單的小鎮生活給了我足夠時間，並使創作成為唯一的情感宣洩。 高中三年有兩年多的時間，李昂沈迷於小說創作，陸續完成〈花季〉、〈婚禮〉、〈零點的回顧〉、〈混聲合唱〉、〈有曲線的娃娃〉、〈海之旅〉及〈長跑者〉七篇小說。總的看來，〈花季〉和〈婚禮〉可視作李昂以生活經驗為基礎發展出來的作品，其時還未受到任何文學主義的影響﹔〈混聲合唱〉則是橋樑性的過渡作品，而後〈有曲線的娃娃〉、〈海之旅〉及〈長跑者〉則明顯地表現了精神分析與存在主義的特色。 李昂是一位將情、性、愛、慾融入文學且作出詮釋的女作家，《殺夫》如同她的其他作品，是一部犀利、具批判性的小說。她大刀闊斧地把問題對準這個社會，把一些的理念寓意灌注到小說裡頭，引起了大家的思考，為什麼要殺夫？這也注定了李昂成為話題作家的命運。 (來源：/question/question?qid=1306050912847) 對這本課一年來的心得 我想說這門課有趣極了！ 修這本課，我起初以為很枯燥乏味，但是這門課很有趣也很多元化，不像以往的國文課那樣無聊。這門