从制作手法上谈斯蒂文-斯皮尔伯格电影的写实主义特征..docVIP

电影 文学 MOVIE　　LITERATURE □郄国伟(上海大学数码艺术学院,上海　201800 [摘　要]斯蒂文?斯皮尔伯格,作为好莱坞的常青树导演,他的电影至今仍是令全世界影迷热捧的对象。然而,他的电影不同于一般好莱坞大片的“营造现实的幻觉”,而是更加注重写实主义的表达。所以,在技术主义林立的好莱坞,他电影中现实主义的表演方法,朴实的人物塑造,内外兼重的电影节奏等等就成为了独树一帜的风景,也成为了这位天才导演与众不同的电影风格。 [关键词]斯蒂文?斯皮尔伯格;写实主义;表演;节奏;悬念 好莱坞的工业化电影产品往往充斥着色情、暴力、曲折离奇的剧情以及令人目不暇接的节奏和快速剪接技巧,而斯皮尔伯格的电影则常常与之相去甚远。在制作手法上,斯皮尔伯格反对好莱坞式的纯“梦幻论”,主张写实主义的拍摄手法。这从以下三个方面可以体现出来。 一、从表演上看其电影的写实主义特征 从表演上来看,斯蒂文?斯皮尔伯格电影中演员的表演都不同于一般好莱坞大片中演员的表演。目前,好莱坞的绝大多数商业片都采用的是匠艺派的表演方法,主张演员根本不去体验角色的感情,仅仅用一套规定死的刻板模式去扮演角色,它已经将表现派摸索出来的外部形式全部固定,所以有很大的局限性。导致很多演员的表演最后仅仅发展成了银幕上的“玩酷”和“展现明星的个人魅力”。 由于一般的好莱坞大片致力于创造现实的幻觉,它们赖以存在的办法除了紧凑的剧情,让观众眼花缭乱的节奏和目不暇接的快速剪接之外,很重要的一点就是用明星的类型化表演来展示明星的魅力,从而赢得观众。然而在斯蒂文?斯皮尔伯格这里情况就变得不一样了。他的电影中所有人物都是有血有肉、可以触摸的,演员的表演基本都是体验派的而非纯粹类型化的匠艺表演。突出的例子就是《世界大战》中的汤姆?克鲁斯,很多他的影迷都很难想象,昔日在《碟中谍》中风流倜傥、英俊潇洒的他,在《世界大战》中怎么会变成那个样子。导演让我们看到的是生活状况一团糟、不太尽责但在关键时刻又充满睿智的父亲形象,而不是本色的汤姆克鲁斯本人。这正是导演的伟大之处。 二、从电影节奏上看其影片的写实主义特征 从电影的节奏上来看,斯蒂文?斯皮尔伯格的电影也大大不同于一般的好莱坞大片。大部分好莱坞大片在处理影片的外部节奏时采用的都是电影叙事时间的高度压缩和快速的剪接,忽略了人物的真实感,使得所有电影的表演看起来显得千篇一律,没有质感。从而导致电影的内部节奏与外部节奏严重失调。然而在斯蒂文?斯皮尔伯格的影片中则不同,他在注重外部节奏的同时,从来不会忽视内部节奏的把握。他注重还原电影真实的时间感和空间感,注重演员对人物角色的情感体验,所以他的电影看起来比一般的好莱坞电影更具有现实主义的色彩。美国雪城大学电影学者道格拉斯?布洛德表示:“斯皮尔伯格属于少数的几位导演之一,他能将个人故事表现为激动人心的电影。他拍自己想拍的以及观众们想看的。在他的影片中,既有用技术打造出来的宏伟场面,也有细致入微、打动人心的感情细节。” 比如在影片《世界大战》中,斯皮尔伯格所塑造出来的“父亲”极具真实感,以至于很多人无法相信那就是大名鼎鼎的好莱坞明星汤姆?克鲁斯,这完全归功于导演对人物角色内部情感节奏的把握。《拯救大兵瑞恩》更是以超过1/3的篇幅逼真还原了二战的场景,尤其是全长26分钟的重现奥马哈海滩登陆的壮观场面,使很多人认为它几乎就是一部纪实片。许多二战老兵对影片给予了极高评价,称它是“最真实反映二战的影片”。但是电影除了有令人惊骇的赤裸而血腥的画面,人物细致的刻画也大大增强了影片的内部节奏。米勒上尉接到上级给他的拯救任务后,他无法高兴,在他看来完成这项任务难如大海捞针,而要他率领一个8人营救小组冒死去救一个列兵的意义又何在呢?营救小组带着这个困惑极不情愿地上路了,于是人们有机会开始认识每一个人了。军士豪沃斯是米勒上尉的左右手;下士厄普哈姆是一个未经战阵的书呆子,只知纸上谈兵;技术军士迪克魏德极富同情心。其他4人都是列兵,口惹悬河的鲁宾是米勒上尉的眼中刺,这个机智聪明的纽约客毫不掩饰对此项行动的愤慨和质疑;卡帕佐也有一张闲不住的嘴;利施很有正义感,他为纳粹对犹太人的所作所为义愤填膺;杰克逊来自南方,是个虔诚的教徒,扣动扳机前总是默念“上帝赐予人力量”。斯皮尔伯格对人物的精心刻画,使他们的心理变化、勇气和弱点,通过他们的行为语言、精彩对白等表达出来,大大地丰富了人物的个性和内涵,强化了影片的内部节奏,增强了影片的艺术感染力,也进一步深化了主题。 三、从叙事技巧上看其影片的写实主义特征 从叙事技巧上来讲,斯皮尔伯格比较倾心于细节的缺失所造成的悬念。细节的缺失,就是在交代剧情的过程中并不把观众放在“全知”的视角上,而是把他们还原为正常人的状态,让他们只看到事情发展的一个片段,或一个部分,或一个方面,从而导致他们产生一种对未知的