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名作的缘起与灵感 翻开人类艺术史，我们会发现，许多伟大的 作品都有自己的一段独特而有趣 的缘起：生活中一件 偶然 的小事，一个随便说说的笑话或朋友讲的一个平 平常常的故事等，都可能成为引发一部传世名作创作 的最初 的动因 。在某种程度上甚至可以说，作家所以 能成其为作家，就在于他们善于捕捉生活所赐予的那 种稍纵即逝 的灵感。 俄 国作家列夫 ·托尔斯泰 的中篇小说 《哈 泽 ·穆拉特》，据作者日记记载，乃是由一棵人们熟视 无睹的鞑靼花触发的： 1898 年夏天的一个傍晚，列夫 ·托尔斯泰散 步 回家，“穿过一片刚刚犁过 的黑土田地。一眼望去， 除了黑土以外，什么也没有，连一根绿草也看不到。 可是在灰土飞扬的灰秃秃的路旁，却长着一棵鞑靼花 （牛蒡 ）。这棵花有三条幼枝，一条已经断了，断枝头 上挂着一朵沾了泥的小 白花；另一条也折断了，上面 沾满了污泥，黑色的残枝显得垂头丧气，十分肮脏 ； 第三条幼枝 向旁边直伸 出去，虽然也因为蒙上灰尘而 黑了，但还活着，中间部分还是红红的。”这使他想起 了哈泽 ·穆拉特 。他真想把这一切都写出来。因为 “在 这一片 田野上，只有它把生命坚持到最后，不管怎样 总算坚持下来。” 一朵在别人毫不经意的小花，在托尔斯泰眼 里却有着丰富而深刻的含义，以致促使他由此完成了 一部中篇小说。灵感的这种引发力，正如契诃夫形象 地说明的那样 ：“平时注意观察人，观察生活……那么 后来在什么地方散步，例如在雅加达 的岸边，脑子里 的发条就会忽然咔的一响，一篇小说就此准备好 了。” 雪莱的历史名剧 《钦契一家》的创作则是由 一幅画引起的。雪莱 曾看到贝特丽采被囚禁在狱 中时 艺术家基多为她画的一幅画像 。她那庄严而忧郁的神 情给雪莱留下深深的印象。他于是产生了强烈的创作 欲望。他查阅了有关贝特丽采 的历史档案资料 ，并从 这个家庭悲剧的史料 中，发现了包含其中的社会意义 。 一部名剧便随之诞生了。 据说，艾捷尔 ·伏尼契的名著 《牛虻》创作 的最初动因也是来自一幅画——她年轻时在卢浮宫里 见到的，画面上一个身穿黑衣头戴黑帽的青年倚墙而 立，他双唇紧闭，表情略显忧郁 。她在写作 《牛虻》 时，还把这幅 肖像画的复制品挂在床头。 果戈理的好几部名作都是从朋友讲的故事 中 产生的。他的 《钦差大臣》和 《死魂灵》都是在普希 金的启发下写出的。 果戈理 曾坦率地写信给普希金：“劳驾给个情 节吧，随便什么可笑的或者不可笑的，只要是纯粹俄 罗斯的笑话就行。” 果戈理的小说 《外套》则是在和朋友的笑谈 中，听到彼得堡官场上的一个小公务员失落猎枪的笑 话 以后触发创作灵感而写出的。因为他自己也做过小 公务员，有这方面的生活阅历。 苏联作家富曼诺夫在 《〈夏伯阳〉和 〈叛乱〉 的写作经过》中曾谈到他是怎样 始写作 《夏伯阳》 的：他一边散步，一边 “杂七杂八地想着，想着，突 然一部中篇小说在我的脑子里变得明朗了……这就是 我的 《夏伯阳》”。 这种突如其来的灵感有时还会使作者处于一 种亢奋的最佳创作状态 ，使其有一种不能 自已的强烈 的创作冲动 。郭沫若在五四时代创作新诗时，就常处 于这种 “差不多发狂 了”的创作状态 中。他在 《我的 作诗经过》一文里记述道 ： 《地球，我的母亲》是民国八年学校刚放好 了年假的时候做的。那天上半天跑到福冈图书馆，在 馆后僻静的石子路上，把‘下驮 ’（日本木屐 ）脱 了， 赤着脚踱来踱去，时而又率性倒在路上睡着，想真切 地和 ‘地球母亲 ’亲昵，去感触她的皮肤，受她的拥 抱。——这在现在看起来，觉得是有点发狂，然而当 时却着实是感受到迫切 。在那样 的状态 中受着迫切 。 在那样 的状态 中受着诗的推荡、鼓舞，终于见到了她 的完成，便连忙跑 回寓所把她写在纸上，自已觉得就 好像真是新生了一样……” 狄更斯的名作 《双城记》的创作灵感则是在 演剧时获得的。他在 《双城记》初版原序