第六章浪漫主义文学第三节__雨果.pptVIP

两个圆形场所的建立 环绕格雷勿方场的荷兰塔、乞丐广场、圣母院，和环绕巴赫维方场的贵妇露台、圣母院，分别形成了两个不规则的圆形场所，它们如同两个相切的圆，切点上的建筑就是圣母院。因此，圣母院同时属于两个圆形场所的建筑，从而构成了两个圆形场所的基本态势。当爱斯梅哈尔达在中心活动点之一的格雷勿方场活动时，方场周围的乞丐广场的群众和甘果瓦，荷兰塔内的女修士，隔岸相望的圣母院北塔的孚罗诺，钟楼的加西莫多参加其活动。 当爱斯梅哈尔达在中心活动点之二的巴赫维方场活动时，方场周围的贵妇露台的法比，圣母院的孚罗诺、加西莫多，以及对岸乞丐广场的群众和甘果瓦参加其活动。我们可以把这种环境中的圆形场所看作是人物圆形结构的次表层结构，人物圆形结构的表层结构就重合在它上面。 情感氛围 从内在联系看，人物圆心结构是在具有吸引力的情感氛围中牢固下来的。正如恒星对于行星具有向心力一样，爱斯梅哈尔达对于各个人物在情感上也具有一种吸引力。这种吸引力使各个人物和爱斯梅哈尔达之间有着不可分割的感情联系。 这是一系列的母女之情，阶级之情，男女之情，与爱斯梅哈尔达的命运紧紧相连。我们可以把这种具有吸引力的情感氛围看作是人物圆心结构的深层结构。 情节发展的运动性 人物圆心结构不仅具有整体性，而且具有运动性，这种运动表现为情节的发展。 从情节发展看，人物圆心结构是通过在情节中的反复再现而完成的。人物圆心结构出现一次，情节就向前发展一步。 圆形结构的第一次出现 1482年1月6日“愚人节”，爱斯梅哈尔达在节日中心的格雷勿方场翩然起舞，观众成百上千，其中就有副主教孚罗诺、诗人甘果瓦、乞丐王国群众和女修士。女修士因自己的女儿在15年前被吉卜赛人抢走，在荷兰塔内诅咒爱斯梅哈尔达，孚罗诺却起了占有的淫心。这是人物圆形结构在中心场所的第一次出现，它形成了故事的开端，也揭开了爱斯梅哈尔达受摧残迫害的序幕。 最后的情节 在梅雷勿方场，孚罗诺将至死不屈的爱斯梅哈尔达交荷兰塔内的女修士报复，自己去叫搜捕的军警。通过各自保留的绣鞋，女修士和爱斯梅哈尔达母女相认。正在这悲喜交集的时候，孚罗诺所叫的军警赶来，爱斯梅哈尔达因呼唤正在现场搜捕的法比，暴露了隐蔽的目标，被刽子手送上了绞架，女修士也惨死在绞台下。孚罗诺在圣母院的教堂冷笑地看着这幕惨剧，悲痛的加西莫多愤怒地把他从教堂顶楼推下摔死，然后去了墓穴，永远躺在爱斯梅哈尔达的尸体旁。 这是人物圆心结构的第七次再现，形成了故事的结局。 2.圆形结构的多层次对照 在人物圆心结构析布局中，作者采用了对照描写的手法。这种对照在人物的圆心结构中，形成了一个纵横交错的多层次对照网。 （1）径向对照 首先是径向对照，即爱斯梅哈尔达与圆周线上各个人物的对照，在图中用径线表示。 爱斯梅哈尔达与孚罗诺的对照。他们的矛盾是小说的主要矛盾，贯穿小说始终，因此他们的对照也是人物圆心结构里的中心对照。他们是两种对立的力量，一个是善的化身，一个是恶的代表。 爱斯梅哈尔达与加西莫多的对照 他们是两个被人互换的孤独儿，一个奇美，一个奇丑。仪貌美丑的强烈对照，卓绝地衬托出了他们两个互相救援的动人情景，增强了艺术感染力。第一次是爱斯梅哈尔达给加西莫多送水的情景，提示了爱斯梅哈尔达以德报怨的美好心灵。第二次是加西莫多救援爱斯梅哈尔达的情景，提示了加西莫多心灵的觉醒。 第三节 雨果 一、生平创作 雨果（Victor Hugo 1802-1885），法国19世纪浪漫主义代表作家，法国浪漫主义文学运动的领袖。他的创作包括诗歌、戏剧、小说、文艺理论、政论等，反映了法国动荡的社会生活。他的创作充满人道主义激情，是西方文学史上人道主义作家的著名代表。 流亡国外 雨果出生法国东部。雨果父亲是拿破仑部下的将军，拥护共和。母亲信奉旧教，拥护波旁王朝。雨果童年在父母极端对立的政治观点中度过。雨果青少年时思想保守，成年后转向共和立场。1851年因反对拿破伦第三的独裁，被迫流亡，在国外侨居19年，1870年回国。 支持巴黎公社革命 雨果回国参加国民自卫军，反对普鲁士入侵。支持巴黎公社革命，开放住宅为公社社员避难。1885年5月22日病逝，享年83岁。举国致哀，遗体安葬在伟人祠。 雨果最为法国人津津乐道的浪漫事迹是：他于30岁时邂逅26岁的女演员朱丽叶·德鲁埃，并堕入爱河，以后不管他们在一起或分开，雨果每天都要给她写一封情书，直到她75岁去世，将近50年来从未间断，写了将近两万封信。 前期创作（20－30年代） 美学论著《克伦威尔·序》（1827.12），主要内容是反对古典主义，要求艺术的完全解