闲话康熙黄地素三彩九凤纹观音瓶.doc

PAGE PAGE 1 康熙素三彩鉴识 浙江 王 华 静 素三彩属瓷器低温彩釉品种之一，因彩绘以黄、绿、紫、白等彩料为主，色彩素雅别致，故称素三彩。 清代康熙年间烧制的素三彩享誉最高，它的色彩除了黄、绿、紫外，还增加了当时特有的蓝彩，格调素净典雅，尤其精美的是用一种色彩为地色的品种，如黄地、绿地、紫地、米地、黑地、虎皮斑等等。其工艺最常见的有三种：一是在色釉地上彩绘，再在彩绘的纹样处局部罩“雪白”（一种低温透明釉，俗称“密林油”）回炉烧成；二是在色地或白地上填绘彩釉，施低温透明釉，再回炉；三是在涩胎上施低温透明釉，然后勾线填彩，再一次低温烧成。素三彩器物大小不一，大器有凤尾尊、观音尊、瓶、棒槌瓶、大罐及人物塑像等，其中有的大器高一米以上；小器则有杯、盘、碗等等。（见图一：清康熙黄地素三彩花鸟纹观音瓶、高77.5CM、“《陶瓷美》75页、日本东京梅泽纪念馆藏”。图二：清康熙黑地素三彩梅花纹兽耳炉、高11.9CM、口径20.3CM、足径17CM、“《中国名瓷欣赏与收藏》292页、上海博物馆藏”。） 康熙素三彩是名重一时的珍贵瓷种，在器物的造型、装饰技法、图案纹样、色彩种类等方面，都取得了空前绝后的成就，其中，尤以黑地素三彩最为名贵，特别是大件黑地素三彩作品，存世非常稀少。据耿宝昌先生回忆，上世纪50年代，国家文物局、故宫博物院曾下文在全国各地征集素三彩器物，但所获甚微。 有书记载：“黑白等地而绘绿黄紫三色花者谓之素三彩，以黑地为最贵，亦有浅黄、浅绿等地而花则黄绿较深者。亦有间露白地者，茄紫为地殆稍罕见，有则花仅绿黄二色耳，殆合地统计为三色也。绿套绿、黄套黄，于浅深中分先后，故有实四五彩而亦称素三彩者。西人嗜此声价极高，一瓶之值辄及万金，以怪兽最为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”又据琉璃厂的老人回忆，真品康熙素三彩大件，在民国时期就难觅其踪，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就可值一万大洋。康熙黑地素三彩的大件完整器物，大多已于早年流散于欧、美一些国家，如法国巴黎罗浮宫就陈列有我国康熙黑地三彩大花觚、大罐、观音尊等，连一些残破之器和清末仿品，当时也为外国人所好并大量收集无遗。目前，国内即便是国家级的大博物馆，也难觅其踪。（见图三：清康熙素三彩灵果纹暗刻龙纹盘“《陶瓷美》74页”。图四：清康熙黄地素三彩花鸟纹盘、径28CM、“《中国古代瓷器》上本11页”。） 时下传世品中的素三彩器，尤其是黑地素三彩器，多为光绪及民国仿品，但这些仿品或后加彩器物，与真品相去甚远。 近日，我有幸在一藏友处见到一件康熙黄地素三彩九凤纹观音尊，同时还有数件后仿素三彩瓷器，观赏鉴识、上手把玩，使我获识非浅。现将所见器物转为刊登，并略作介绍： 康熙黄地素三彩九凤纹观音尊（见图五、六、七）。此尊高47CM、口径15.5CM。规整圆正，挺拔大气、庄重素雅。尊身以淡黄釉为地色，通体分五层彩绘，主体是九只飞舞的凤鸟，翩翩在缠枝莲花丛中穿行；肩部开光处饰“四宝”，底是二层台圈足，款识为双圈“大清康熙年制”。仔细上手摩察，其工艺为先在涩胎上施低温透明釉，然后勾线填彩，再一次低温烧成。而口沿内面及器底内面均施“硬青釉”。全器手感沉重，胎质细密坚润，修胎规整，圈足内面旋削纹明显、有力。画工十分流畅，毫无做作之感，线条流美，十分熟练而得心应手。釉面坚硬光洁，侧视下的釉与彩可见五光十色的蛤蜊光（见图八），同时在白地釉面上也闪现光晕，宝光眩目。其釉彩均有细小冰裂开片，蜜蜡黄具玻璃质感，绿彩沉着明丽，紫色水透毫无火气，凸显“古彩”特征。细观釉面，“软道”明显，古气盎然。康熙素三彩真品多为官窑所烧造，此尊以黄釉为地，绘九只飞凤，黄釉为皇家专用，平民百姓不要说用黄色的瓷器，就是穿个黄马褂也要皇帝赏赐了才有资格穿，但在皇家，所用黄色的多少却是有严格的规定的。据《国朝宫史》卷十七“经费一”中记载：全黄釉仅限于皇帝、皇太后、皇后使用；皇妃可以用白里外黄釉。故黄地彩龙、彩凤器当属皇家使用无疑。那像徵皇权的金黄色地釉，和尊肩部的四宝开光装饰，折射出皇权的至尊和四方升平的气象。九字是古之吉祥数，九九归一、天下归心，作为主题纹饰的九只 此尊经著名陶瓷专家鉴定，为康熙晚期的官窑制品。康熙素三彩完整器保存至今极为不易，更兼清末民初时期，外国人因喜爱康熙素三彩而大量收购，致使许多精品纷纷流出国门，国内留存的完整之器可以说是凤毛麟角，大件器物至今极为罕见珍稀。故此尊有较高的艺术价值和收藏价值，殊为珍贵。 黄地素三彩连年有鱼纹苹果尊（见图九、十、十一）。高18CM、径25.5CM。此尊规整圆正，色彩素雅。施彩时里外全用“密林油”打底素烧，再钩画填彩。该尊黄釉较软有粉质感，其彩亦远不如真品洁净坚硬，全非康熙黄釉之“古彩”，故釉面虽有老化之开片，却无五光十色之“蛤蜊光”。胎体与真品比较，胎质