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中外美术史口诀 中外美术史口诀(3)(2009-09-23 11：59：59)[url=javascript：；]转载[/url]标签：水墨明清雕塑院体中国画仇英杂谈第七章明清美术(一)明清山水画1、明代浙派山水画家及作品明早期山水代表，师承南宋院体。戴进(浙派创始人)《风雨归舟图》《渔舟伯月图》《春山积翠图》《溪堂诗意图》等吴伟：《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》等。蓝瑛：《山水册》《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》2、吴门四家的作品及风格特征明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于文徵zhǐ明，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合称吴门四家沈周：早期谨细，师法王蒙，后期粗简，师法吴镇。《吴门十二景》《庐山高图》文徵明：也分粗细风格，以细见长《绿荫清话图》《真赏斋图》等唐寅(唐伯虎)：题材处理方面更重思想性。《骑驴归思图》《春山伴侣图》仇英：青绿水墨均有，《桃源仙境图》《停琴听阮图》3、明代后期华亭派的代表人物明代后期，上海松江一代。代表人物为董其昌：扭转了吴浙两派的颓风。他提倡摹古，师法董源、米芾等4、董其昌的画风及代表作品追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。强调布局中的势，笔墨中的虚实，追求画面的含蓄性。画风有两种格调：一是枯笔水墨，一是没骨或浅绛《仿米氏水墨山水图》《仿唐代扬升没骨山水图》《秋兴八景图》5、明代其他著名的山水画家及作品较有名的还有早期的王履《华山图》、王绂fú《山亭文会图》《凤城饯咏图》，中期的周臣《田家图》培养了唐寅和仇英。6、清初四王、吴历的艺术风格王时敏：师法董其昌，画不在形似，而在笔墨之妙。早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。《夏山飞瀑图》等王鉴：运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。《浮岚暖翠图》等王翚huī：对古人激发涉及面最广。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落，转有苍茫之致。《溪山渔乐图》王原祁：王时敏孙子，自称笔端金刚杵。擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌其烦，韵味厚重，熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清吴历：集各家之长，创立自己的面貌，创造了阳面皴7、清代三画僧的艺术风格弘仁：敢言天地是吾师，画布局奇兀，近景大岩壁立，远山缥渺朦胧。髡kūn残：他的绘画分两部分，即师法前人和师法造化。传统与造化相融合，形成了自身风范。石涛：大胆的革新与创造精神，力倡革新，打破前人巢臼，扫除当时萎靡之风。8、金陵八家的代表人物龚贤、樊圻qí、高岑cén、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥和谢荪龚贤成就最高,其风格分为黑龚、白龚两种，白龚指其简笔无皴或少皴的作品，黑龚即为晚期作品，《溪山无尽图》《挂壁飞泉图》等等。(二)明清花鸟画1、明代宫廷花鸟画的代表人物及风格特点边文进：擅长画果翎毛，取法黄家，代表作有《竹鹤图》林良：擅长水墨花鸟，造型准确，法度森严，用笔粗阔有力，用墨豪放。对文人花鸟画的真正确立起到了开启作用。代表作《雄鹰八哥图》吕纪：有工笔重彩《桂菊山禽图》也有水墨淡色写意《残荷鹰鹭图》；2、吴派文人花鸟画的代表作品吴派花鸟画反映了文人花鸟(题材和技法)在明代的发展，沈周《枯树八哥图》《墨花图》《慈乌图》文徵明：兰竹题材较多《墨竹图》《寒香仙伴图》唐寅《春雨鸣禽图》《墨梅图》3、明代大写意水墨花鸟画的代表人物及其作品与影响陈淳《葵石图》开启水墨大写意花鸟风格。来源：(-中外美术史口诀(3)_飞飞_新浪博客徐渭《杂花图卷》真正完成水墨大写意花鸟画的画家。笔势狂逸，墨汁淋漓，是写意花鸟画成熟的标志。4、清代恽寿平、朱耷花鸟画的风格特点恽yùn寿平：或纯色作画，寓色于笔，明丽清润，造意精微；或墨色并用，相映成趣，点染雅淡，疏秀飘逸。朱耷dā：简括、夸张、变形5、扬州八怪的代表性画家与风格汪士慎、黄慎、金农、李鳝、郑燮、李方膺、高翔、罗聘郑燮xiè：以画竹来表现它的思想情感，提出艺术应心摹手追以气韵为先，代表作有《丛竹图》李鳝：用笔奔放自如，在题材、笔墨上，大胆地创新。代表作：《芭蕉睡鹅图》《松石牡丹图》金农：构图别有意境，形象古拙，笔墨凝重，风格高古，擅画竹黄慎：人物为主，山水花鸟为次。汪士慎：以画梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。高翔：也以画梅著名，还能山水肖像李方膺：画梅兰竹菊，落笔磊落飞动，晚年专工画梅，以瘦硬见长。罗聘：金农弟子，八怪中唯一能画壁画的。见多识广。6、海上画派的代表性画家海派求变化，喜创新。生机勃勃，不守成规。三任(仁熊、任熏兄弟，徒弟任颐)、赵之嫌(创立海派基调)、虚谷、吴昌硕。(三)明清人物画1、明代浙派宫廷人物画的代表人物取法南宋院体，笔墨以粗放苍劲为特色，画面注重气势代表人物有：郭诩，吴伟，戴进(三人均有工整粗放两种风格)2、唐寅、仇英的人物国代表作品及风格特点