赫尔佐格与德梅隆.ppt

艺术与当代社会的对话 ——赫尔佐格和德梅隆  雅克·赫尔佐格1950 出生于瑞士巴塞尔1975 获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建 筑学位1977 成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多 尔夫 ·斯奈比尔(Dolr Schnebli)教授助手1978 与皮埃尔德梅隆合股1983 美国康奈尔大学访问学者1989～1994 美国哈佛大学访问教授1999 瑞士巴塞尔ETH工作室教授 皮埃尔·德梅隆1950 出生于瑞士巴塞尔1975 获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位 1977 成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多 尔夫·斯奈比尔(Dolr Schnebli)教授助手1978 与雅克“赫尔佐格合股创立Herzogde Meuron建筑事务所 1989～1994 美国哈佛大学访问教授 一、建筑不应追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格，当然也不会刻意与谁区别； 二、它是随性而成的，就像一棵树的变化，在夏天是那么丰盛，在秋天开始凋零，到冬天就会变成枯枝，不同的时空总是造就不同的情形，所以我的建筑是自然的。 ——雅克·赫尔佐格 在赫尔佐格与德莫隆的创作过程中借用艺术的一些观念用于材料肌理的表现上，他们将建筑与艺术观念紧密相连，把材料作是可以投射个性的结构组织。作品虽处于旧有的建筑语言环境下，但表达手段在概念、形式上均有质的不同。艺术的（个性化的）肌理无疑是它们作品中画龙点睛之笔。“我们可以接受挑战，设计一些面向我们走来的强烈的形象 放在我们建筑空间内，建筑不是从传统而来，而是从观念世界（虚拟世界）而来。” 赫尔佐格与德莫隆的材料观 赫尔佐格曾说：“我们的目标是我们的工作对任何人任何地点都是基础的和可理解的，也就是说它们穿越了意识，穿越了文脉和文化的层叠，直抵知觉。”这体现了他们对于建筑的独特理念，他们把这种理念通过他们的作品表达出来，希望建造一种能唤起感觉，而不是具体的这样或那样的想法的建筑。这种建筑具有对参观者迅速的内在的冲击力，对他们来说这就是建筑的全部重要意义。 雅克·赫尔佐格与德梅隆的建筑表皮思想 表皮之于建筑，就像皮肤之于人类，这应该是建筑表皮最初也是最基本的功能，而赫尔佐格和德梅隆则将表皮发展为建筑的衣服，他们重视立面的真实表皮效果，认为建筑的形式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼之外，还可以借鉴人类个体多样性和社会丰富性在感受上的关系，就像人们用各自的衣服与身体展现了丰富的社会面貌，而建筑表皮与衣服一样是公共和私密的交界线。 赫尔佐格和德梅隆的建筑表皮并不是稳定的，他们不定义边缘、界限或框架，他们通过表皮的物质性把开洞和墙面之间的界限扩散开来，不是把这些部分功能化，而是使他们成为一种痕迹。 在巴塞尔奥夫丹姆沃夫铁路信号塔的设计中，赫尔佐格和德梅隆用20厘米宽的铜条像叠瓦片一样在立面上叠起来，罩住信号塔的钢筋混凝土结构内胆，形成“法拉第屏障”，就像绝缘材料将导线包裹起来一样。同时，在内胆开窗的地方，将铜皮翻折起来，做成百叶的样子，从而隐没了普通建筑开窗设计中流露出来的分层的尺度感，使其与铁轨和火车更加协调。黄铜在这里失去了其自身固有的性质，形成了建筑的衣服，穿着在建筑外，而与建筑内部的结构没有太多的本质关系。 巴塞尔 奥夫丹姆夫 铁路信号塔 在戈兹美术馆中，赫尔佐格和德梅隆综合运用了胶合板、清水玻璃、磨砂玻璃和铝合金等不同材料，但在建筑表皮上，除了底层的某