建筑理论与历史但丁纪念堂.ppt

关于历史 光 关于历史 元素 意大利理性主义建筑师的作品，在保留和延续了历史，传统的文脉的同时，将现代主义通过传统形式抽象化，这里所谓的抽象话，是具体的将各个不同的传统因素综合的表现在作品中的一种设计风格， 同时他们又尽量避免直接表现传统。 在入口的庭院中，terragni采用了古典雕塑和柱廊，这样的体验与传统建筑相似在建筑的每一个房间内，都用了柱托起板的元素，这用完全现代的手法表现了结构，但穿梭在柱廊里，还是会感受到古希腊神庙粗大高耸柱子下人的狭小。 但丁纪念堂 DANTEUM’S PARADISE GIUSEPPE TERRAGNI 居赛普 特拉尼 RATIONALISM 意大利理性主义 意大利理性主义与特拉尼简介 但丁纪念堂简介 关于秩序 关于历史 关于政治 特拉尼生平 关于比较 关于政治 与理性主义的关联 当现代主义运动在意大利兴起的时候，法西斯独裁已经建立，该政权意欲从新调整国家生活的各个方面，这当然也包括建筑在内。但是，由于各种倾向层出不穷，意大利法西斯对建筑师的压力是分散和反复不定的，所以从来没有像德国纳粹压得那么沉重，此外，意大利的理性主义，可能从来没有像在德国那样与早期的民主制度合作过。确实，许多建筑师和政治家试图把它表现称为“法西斯风格”，就像在俄国叫“苏维埃风格”那样。虽然到了最后，意大利法西斯也像其他的极权政治制度一样，强行回到新古典主义，并硬性地阻止了现代主义运动的发展，但是，在意大利的这个过程是缓慢的，并且带着许多独特暧昧的阴影 关于政治 与理性主义的关联 通过宣称现代运动解释了法西斯精神（确实只有运动才能合法地解释它），通过一特定的政治术语做出“对秩序的呼唤”，意大利理性主义建筑师发现他们自己处于不利的地位，因为同他们争论的人同样也主张忠于法西斯，主张用传统主义的建筑来解释它的需要。事实上，这些冲突的思想，都被声称对统治集团忠诚的假面目掩盖了；剩下要讨论的事情只有实际的形式，是古代的还是现代的，从一开始传统主义就着实占了上风，因为辩论是在他们的文化地盘上进行的。 关于政治 与理性主义的关联 为什么特拉尼的实践活动和他所领导的意大利理性主义运动不能够在意大利墨索里尼统治下生根发芽，而最终极权主义的独裁统治（不仅仅在意大利，德国的希特勒政权，苏联的斯大林政权同样对现代主义怀有敌意）都会选择新古典主义作为官方风格呢？也许杰塔（Giunta）于1934年5月20日对现代建筑下的定义可以说明这个原因：“平等主义风格（the egalitarian style）”。现代运动使得艺术产品的传播超越了阶级或团体的界限，而统治集团则站在他们的利益一边来维护这些限制，把现代主义视为障碍，认为它是受了对手的唆使。所以现代主义建筑在日内瓦被认为是“布尔什维克”的，被人文主义者认为是法西斯的，在罗马被认为是忽视传统和功利主义的，在莫斯科则被认为是小资产阶级的。 关于政治 与理性主义的关联 理性主义有时显示出了对极权主义软弱无力，因为两者都强调秩序、确定和明晰，两者又都倾向于从一种古典式的经验中去求取灵感。这些共同的倾向当然并不意味着理性主义或新古典主义建筑就是“法西斯主义”的，但它确是意味着在我们这个世纪里，它们倾向于联合，这种联合关系给像罗西那样的建筑师们提出了一个很大的语义学问题，因为他们可能。想使自己摆脱三十年代的法西斯建筑，但他们的风格形式却与之有历史性的系。我们知道建筑之含义总有某个方面是与历史相关连的，没有人能逃脱这一点。所有的理性主义者都企图使他们的风格形式重新语义化，但他们只能取得局部的成功,它的风格形式总是带着墨索里尼的第三罗马帝国的味道。 关于政治 与但丁纪念堂的关联 但丁纪念堂的设计初衷就是为墨索里尼所建，同样也是因为失去了它的支持，