第十章 法国古典主义建筑.ppt

第十章 法国古典主义建筑（16--18世纪） 第二节 古典主义的根据和理论 第四节 君权衰退和洛可可 巴黎凡尔赛宫宫殿内部镜廊 1678年，于.阿．孟莎(JulesHardouin—Mansart，1646～1708年)担任凡尔赛的主要建筑师。他把西立面中央11个开间补上，‘并从两端各取出4开间，造了一个长达19间的大厅。厅长76m(或说73m)，高13．1m，宽9．7m，是凡尔赛最主要的大厅，举行重大的仪式。它的内部装修全由勒勃亨负责。同西面的窗子相对，在东墙上安装17面大镜子，大厅因此被称为镜廊(Galeriedesglaces)。镜廊用白色和淡紫色大理石贴墙面。科林斯式的壁柱，柱身用绿色大理石，柱头和柱础是铜铸的，镀金。柱头上的主要装饰母题是展开双翅的太阳，因为路易十四当时被尊称为“太阳王”。檐壁上塑着花环，檐口上坐着天使，都是金色的。拱顶上画着9幅国王的史迹画。镜廊的装修金碧辉煌，采用了大量意大利巴洛克式的手法 凡尔塞宫镜厅 巴黎凡尔赛宫宫殿内部镜廊剖面 巴黎凡尔赛宫宫殿内群雕 凡尔塞宫的东面景色(绘画) 凡尔塞宫的大理石内院 凡尔塞宫的花园向立面 凡尔赛宫花园 凡尔赛宫立面 凡尔塞宫入口 凡尔赛宫西花园 大特里阿农宫 是于·阿·孟莎设计的。平面长方形(141mXl26m，一说213mXl24m)，四角抹去，短边的正中连接着一条短街，它的建筑同广场上的一致 旺道姆广场(PlaceVendome，1699～1701年) 广场上的建筑是3层的，底层有券廊，廊里设店铺。上两层是住宅，外墙面作科林斯式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊，是古典主义建筑的典型构图。不过，屋顶是坡顶，有老虎窗，还是法国传统建筑的残迹。广场两侧的正中和四角，檐口上作山花，使轮廓略略有起伏，标出了广场的横轴线。就在纵横两个轴线的交点上，立着路易十四的骑马铜像。 法国的古典主义建筑，它的理论和创作，影响十分深远。 古典主义建筑，用巨柱式控制整个构图。经过千百年的锤炼，柱式的比例和细节是相当精审完美的，所以古典主义建筑得以利用世世代代人们的劳动成果。巨柱式起源于古罗马，在意大利文艺复兴时期比较经常地使用，但只有到法国的古典主义建筑，才突出地当作构图的主要手段，而且形成了一套程式。 古典主义建筑的构图简洁，它们的几何性很强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一。巨柱式，比起叠柱式来，减少了分划和重复，既能简化构图，又使构图能有变化，并且统一完整。巨柱式也有利于区分主次。以整个底层为基座层的巨柱式，尺度很大。所以，古典主义建筑确实创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象，在这方面积累了经验，探讨了规律。它的唯理主义的逻辑性、易明性和纯净性，同它的宏伟的纪念性是一致的 成就和影响： 悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。代替前一时期的尊严气派和装腔作势的“爱国”热情的，是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生活趣味。这种新的文学艺术潮流称为“洛可可”。洛可可艺术的原则是逸乐。 7世纪末，18世纪初，法国的专制政体出现了危机。对外作战失利，经济面临破产，宫廷糜烂透顶。另一方面，英国资产阶级已经革命，法国资产阶级也开始要求政治权利了。宫廷的鼎盛时代一去不返，“忠君”思想已经成为不堪回忆的笑话。 “洛可可” 君权衰退 法国古典建筑 外国建筑史---古代部分 两河流域和伊 朗高原的建筑 a.建筑特点 1）早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维康府邸 都散发着浓郁的中世纪气息。 2）古典时期:为了体现法国王权的尊严和秩序,古典主义者采用了富 于统一性与稳定感的构图方法,建筑端庄、严谨、华丽、 规模巨大。 代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫。 3）晚期建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。 4）法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的 产物，它在广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。 法国资本主义萌芽时期的最重要历史特点是：国王在15世纪之末就在城市资产阶级支持之下抑制了贵族，统一了全国，建成了中央集权的民族国家。王权逐渐在各方面加强了影响，资产阶级建立新的思想文化上层建筑的运动被利用来建立宫廷文化，因此，思想奉化领域里的反封建斗争没有意大利那样激烈，而宫廷文化却成了占主导地位的文化。 在建筑中最重要历史特点是：新建筑潮流的倡导者是国王，发展慢，范围窄，中世纪的传统多。到17世纪，随着绝对君权的形成，形成了古典主义文化，也包括古典主义的建筑，这才使法国建筑达到了崭新的阶段，获得重大的成就，产生了深远的影响。