中国古典园林美学思想与实践.ppt

叶秀山：人及其世界-人诗意地存在着 . 海德格尔：人诗意地栖居。 审美活动贯穿了人的一生。 审美的态度及美学观点对人们的实践活动产生重要影响。 宋画《四景山水图》中的园林住宅（一） 宋画《四景山水图》中的园林住宅（二） 宋画《四景山水图》中的园林住宅（三） 宋画《四景山水图》中的园林住宅（四） 魏晋南北朝时期，是中国古代园林史上的一个重要转折时期。 文人雅士厌烦战争，玄谈玩世，寄情山水，风雅自居。 豪富们纷纷建造私家园林，把自然式风景山水缩写于自己私家园林中。 西晋石祟的“金谷园”，是当时著名的私家园林。据他自著《金谷诗》：“余有别庐在金谷涧中，或高或下。有清泉茂林，众果竹柏药草之属，田四十顷，羊二百口，鸡猪鹅鸭之类莫不毕备。又有水礁鱼池土窟，其为娱目欢心之物备矣”。晋代著名文学家潘岳有诗咏金谷园之景物，石祟经营的金谷国，是为老年退休之后安享山林之乐趣，并作为吟咏作乐的场所。 “小隐隐于野，中隐隐于市，大隐隐于朝” 2.隐逸的美学观念 竹林七贤 金谷园图 明 仇英 雍正画像 圆明园的第一主人是雍正帝,他所在之处除了紫禁城就是圆明园,最后又死在圆明园。 正大光明 “九州清晏殿”。这是雍正寝息之所。以“九州清晏”为殿名,寓意国泰民安,海宇升平。 北宋始建的沧浪亭，为文人苏舜钦的私人花园。因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名“沧浪亭”，在造园立意之时，就表达出“君子处世，遇治则仕，遇乱则隐。”（语出《汉书新注》）的隐逸理想。 江苏吴江的退思园，园主任兰生落职回乡，建造宅园，取名“退思”。园名取《左传》“进思尽忠，退思补过”之意。在不到四亩面积的园中，又有退思草堂、闹红一舸、眠云亭等主题建筑，这些名称无不透露着隐逸之风韵 3.以曲为美的思想： “梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。” “文章之妙,无过曲折,诚得千曲万曲,百折千折万折之文,我纵心寻其起尽,以自容身其间,斯真天下之至乐也。”——金圣叹。 留园平面 空间的对比 曲折形成变化，产生丰富感。避免直白与板滞，力求情节跌宕起伏，让游览者在期待的喜悦、惊奇的沉思中寻味、领会 。 （九）桥 园林中的桥，一般采用拱桥、平桥、廊桥、曲桥等类型，有石制的，有竹制的，有木制的，十分富有民族特色。它不但有增添景色的作用，而且用以隔景，在视觉上产生扩大空间的作用。同时过了一桥又一桥，也颇增游客游兴。特别是南方园林和岭南类型园林，由于多湖泊河川，桥也较多。 （十）园墙 这是围合空间的构件。中国的园林都有围墙，且具民族特色；比如龙墙，境蜒起伏，犹如长龙围院，颇有气派。园中的建筑群又都采用院落式布局，园墙更是不可缺少的组成部分。如上海豫园，在五条龙墙，即伏卧龙，穿云龙（口下有金蟾），双龙抢珠，睡眠龙。将豫园分割成若干院落，南北园林通常在园墙上设漏窗、洞门、空窗等，形成虚实对比和明暗对化的效果，并使墙面丰富多彩。漏窗的形式有方、横长、圆、六角形等等。窗的花纹图案灵活多样，有几何形和自然形两种。园林中的院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上往往有不装门扇的门孔和不装窗扇的窗孔，分别称洞门和空窗。洞门除供人出入，空窗除采光通风外，在园林艺术上又常作为取景的画框，使人在游览过程中不断获得生动的画面。 （2）群体组合之美。 艺圃 1.内与外 2.看与被看 3.主从与重点 4.空间的对比 5.藏与露 6.引导与暗示 7.虚与实 8.曲之美 9.高与低 10.渗透于层次 11.空间序列。 谐趣园 苏州街 留园 网师园平面 殿春移 芹庐门与浴鸥门院景 西泠(ling)印社 五、匾额、楹联与刻石之美 每个园林建成后，园主总要邀集一些文人，根据园主的立意和园林的景象，给园林和建筑物命名，并配以匾额题词、楹联诗文及刻石。匾额是指悬置于门振之上的题字牌，楹联是指门两侧柱上的竖牌，刻石指山石上的题诗刻字。园林中的匾额、楹联及刻石的内容，多数是直接引用前人已有的现成诗句，或略作变通。 四壁荷花三面柳 半潭秋水一房山 人从宋后少名桧，我到坟前愧姓秦 ——秦涧泉 （清乾隆年间，翰林院修撰 ） 六、中国古典园林构景手段之美 在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然；以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。 1、布局手段 （1）以人工造景为主，天然造景为辅：如苏州的网师园、留园、拙政园等，这些园林并不是直接欣赏自然，而是把自然风景高度概括和提炼，通过山石、水池、树木、花草等自然素材，构成象征性的景观，给人