中国当代文学史之7 郭小川、贺敬之.docVIP

此部分请结合教材P67—71自学，重点掌握政治抒情诗的含义、渊源、实质、特征及两位代表诗人的思想艺术特征。 一、“政治抒情诗” 1、含义： 广义上说，十七年的诗歌作为新的意识形态的一种表现形式，全都可以纳入政治抒情诗的范畴。但这里还是将政治抒情诗作狭义的理解，强调这一诗歌体式内容与当时政治理念的直接联系。政治抒情诗是十七年影响最大的一种诗歌体式。十七年是社会主义制度在中国得以确立和发展的年代。政治抒情诗植根于这个年代人们对这一种新的政治现实的热情幻想。它的兴起与新中国的诞生几乎完全同步。比如，郭沫若正是在毛泽东宣布中华人民共和国成立的这一天，在《人民日报》发表了他的《新华颂》，胡风也是在1949年底到1951年初创作了《时间开始了》。前者以中国、人民、阶级、专政、中共、领袖这些直白的政治语汇构建了一首政治抒情诗；后者则通过政协会议、纪念碑奠基、开国大典三个重大历史场面，象征了一个全新的政治时代的开始。 2、历史渊源 从艺术渊源上说，此时对政治抒情诗作的影响来自两个方面。一是自“五四”以来中国新诗就有着浪漫派风格的诗风；有崇尚宏伟的一脉，如郭沫若等的作品。当然，更直接的承继是30年代的“左联”诗歌，和艾青等抗战期间大量出现的鼓动性作品。蒋光慈、殷夫等的诗歌创作，往往注重选取国内外重大的政治时间和历史场景作题材，表达他们的体验、感受或歌颂、赞美之情。而且作为抒情主体，他们所表达的也不是纯粹的个人情感，而是联系着一个阶级或阶层，是站在一个政治群体的立场上说话。这些有别于一般抒情诗的特殊的抒情要素，经过抗战时期的朗诵诗运动，又与朗诵诗所要求的直抒胸臆、朗朗上口和富于鼓动性等诸多特征结合起来，奠定了“政治抒情诗”的最初的艺术形式和艺术基调。二是受西方19世纪浪漫派诗人，尤其是苏联革命诗人的诗歌影响（特别是马雅可夫斯基），从处理现实政治，到艺术表现，都给当代政治抒情诗提供直接的参照。其名言“无论是歌，无论是诗，都是炸弹和旗帜”，也被热衷于“政治抒情诗”写作的一部分中国诗人标举为创作宣言。 3、实质： “政治抒情诗”是当代政治与文学之间特殊关系的产物。它体现了诗歌关注社会运动、政治事件的热情，和以诗歌为手段介入现实政治的信念。 ? 4、特征： A、“诗人”会以“阶级”(或“人民”)的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。 B、在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。 C、一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲求节奏分明、声韵铿锵。经常使用马雅可夫斯基的“楼梯体”的组织方式，并不断融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感。 5、 二、郭小川的诗 1、郭小川建国后的诗歌创作大体经历了四个阶段。 A、50年代中后期是创作的第一个丰收期。有三类创作代表了这一时期的成就。一类是为配合政治工作创作的“政治抒情诗”，站在时代的政治高度和“大我”立场，抒发共产主义浪漫豪情，采用马雅可夫斯基的“楼梯体”写成。产生了巨大的社会影响。第二类是，由于较多表现诗人个人化情感而受到批评的抒情诗。主要是《山中》《致大海》《望星空》等少数作品。第三类，是同样引起争议并受到批评的4篇叙事诗：《白雪的赞歌》《深深的山谷》《严厉的爱》（“爱情三部曲”），《一个和八个》。这些叙事诗不仅在内容上对生活作了有深度的思考，在形式上也表现出刻意探索的努力。句式上初步形成后来那种长于铺陈的长句，诗节则在同一首诗里保持统一。《白雪的赞歌》《严厉的爱》为四行体，《深深的山谷》为八行体，《一个和八个》为六行体，《将军三部曲》大体为12行和14行。 B、60年代前半段是又一个丰收期，也是他在诗歌艺术上的探索期，他开创了与时代精神相协调的两种抒情体式：“新辞赋体”和“新散曲体”。代表作品又《厦门风姿》《乡村大道》《甘蔗林——青纱帐》《青纱帐——甘蔗林》《祝酒歌》等。此时的神抒情诗似乎又回到了“时代大我”的情感模式中，但由于艺术上的成熟，时代的豪情通过较为个人化的有节制的表达，显得含蓄蕴藉。“新辞赋体”融会汉赋的铺陈、排比、重叠、对偶等手法，采取集短为长的句式和大体对应的行式，形成了善于铺陈、渲染、感叹的特点。《青纱帐——甘蔗林》。《祝酒歌》。《望星空》。 C、进入70年代，诗作大为减少，只在1975年形势好转时创作的《团泊洼的秋天》《秋歌》在艺术上恢复了漂亮、舒畅的长句抒情，内容上则在强烈的时代色彩中流露出倔强的自我认知，诗人似乎恢复了自信。《团泊洼的秋天》。 1957年创作的长篇叙事诗《一个和八个》以对历史和人性的深入思考而成为50年代诗歌的重要作品。 2．诗品的主要特征 A. 饱满的政治热情和正直坦诚的心灵，是郭小川人格和诗品的主要特征。他50年代前期的诗作，正如他在《月下集·权当前言》中所说，是“以