一(1)中外电影史影视文化2011-20122.ppt

中外电影史 冯岭 绪 论 中国电影史与世界电影史有某些共同的发展规律，但更有着自身鲜明的特点： 其一，中国电影史与所处的社会环境、政治斗争情况有着密切的关系。这一点它比外国电影史显得更加突出。 其二，中国电影创作在很大程度上受着中国的历史文化传统和民族审美心理习惯的影响，它与传统的戏剧、文学、绘画等艺术有着密切的关系，故中国电影的发展，在某种意义上讲就是外来技术手段与中国传统文化相结合的过程。 其三，作为综合艺术的中国电影，各个艺术部门发展是不平衡的，这与中国工业技术落后和电影家的电影观念不同有关。 第一章 中 国 电 影 史 第一节 开创期的中国电影 （1896——1931） 1896年电影传入中国。同年8月11日，一名法国游客在上海徐园有一村，第一次放映了一部短片。中国观众称之为西洋影戏。 1905年秋中国第一部电影诞生，由北京丰泰照相馆任景丰拍摄戏曲片《定军山》，由谭鑫培主演。 一、张石川 （一）张石川的创作 他一生导演和组织拍摄了200余部影片，内容驳杂，良莠不齐。其中一部分片子在中国早期电影发展史上有重要意义。如，《难夫难妻》，是中国第一部短故事片；《掷果缘》是中国现存最早较完整的故事片；《歌女红牡丹》是中国第一部有声片。他的一部分片子是宣传改良的社会片，如《孤儿救祖记》、《玉梨魂》等，有一定暴露意义；而相当一部分则是以迎合小市民口味，投机牟利为目的的言情、滑稽故事片，如《滑稽大王游华记》等；他还编导了《火烧红莲寺》连集片，点燃了20年代后期武侠神怪片之火。 “一二八”淞沪抗战爆发后，张石川的思想有所转变，加之营业的需要，他与左翼文艺工作者合作，导演拍摄了一批进步影片，象《脂粉市场》、《前程》、《泰山鸿毛》、《女儿经》、《热血忠魂》、《压岁钱》、《社会之花》等。这些影片大都有反帝反封的主题，思想严肃，艺术臻于成熟。 《孤儿救祖记》剧照 《空谷兰》剧照 《火烧红莲寺》剧照 （二）张石川的导演特色 张石川从影多年，有着丰富的经验，熟练的技术。导演手法通俗易懂，剪接流畅，前期电影大都自导自接，与郑正秋合作，创造了一种典型的影戏式电影。他还善于发现人才，选拔演员；并及时吸取外国影片的新技术，新技巧。张石川一向重视电影的娱乐性，忽视电影的教育性，特别是早期，所拍影片大都取悦于城市小市民的东西。但从企业的经营到电影的摄制，张石川都堪称中国电影事业的拓荒者之一，对中国早期电影的发展，作出了重要贡献。张石川的一生反映了中国早期电影发展史的一个重要侧面。 　 二、郑正秋 （一）郑正秋的创作 是中国最早的电影编剧和导演之一，是中国电影事业的拓荒者之一。1913年应张石川之邀编导了《难夫难妻》，1922年重新和张石川合作，他参与了一些短片笑剧的演出。因主张教化社会，编写了《孤儿救祖记》，获得成功。 九一八事变后，由于客观形势的变化和左翼电影运动的推动，他的思想上有了很大转变。在其发表的《如何走上前进之路》一文中，认识到“电影是负着时代前驱的责任”，希望电影界叫出“反帝、反封、反资”的口号来。这时期他编导了具有进步意义的《自由之花》、《春水秋波》、《姊妹花》等片，其中1933年摄制的〈姊妹花〉成绩最佳，标志了他思想、艺术发展的高峰，成为他后期代表作。 １９３４年，他又编导了《再生花》、《热血忠魂》、《女儿经》。 《姊妹花》剧照 （二）郑正秋的导演特色洪深评介说，郑正秋在编戏上有三种特长是旁人所不及的。“第一，他对人生有丰富的体验，所谓人情世故，他能明了得很透。第二，他对观众有深切的同情，．．．．．．所以他编的戏，从来不会没有趣味的。第三，他对演员有精确的鉴别，．．．．．．在他的戏里，决不至于有好角儿投闲置散，无戏可做。”同时，他重视人才的培养，不少演员和编导当年都受过他的教益。 第二节 发展期的中国电影（１９３１——１９４９） 一 、左翼电影运动 （一）左翼电影运动的兴起 １９３０年３月，共产党领导的以鲁迅为首的中国左翼作家联盟在上海宣告成立，此后，又提出了领导电影工作的纲领〈最近行动纲领——在现阶段对于白区戏剧运动的领导纲领〉有关电影的条款。 （二）左翼电影运动的艺术成就 1、拓展了电影的社会性主题。 2、深化了现实主义创作方法。 从一系列优秀影片的创作看，可归纳几个特点： 题材现实 人物鲜明 讲究细节的运用和描写的真实 善于运用强烈对比的手法 重视电影的娱乐性与趣味性 3、探索了民族化的表现形式 4、加深了对电影本性的认识 增强了电影观念，突破了戏剧束缚。 认识到电影和戏剧的区别： 运用蒙太奇思维方法。 “闪回”、“叠印”等手法的运用，表现“幻觉”、“梦