失衡的视听俗文化.docVIP

PAGE PAGE 1 失衡的视听俗文化 　　摘要：在当今电视娱乐节目飞速发展，愈发担负起大众传播主要功能的风潮下，各种夺人眼球的新鲜娱乐形式闯入寻常百姓的视野，形成了不可阻挡的趋势，俗文化的泛滥和盲目的娱乐化追求又形成一种误区：对观众偏好的盲从和接受限度的挑战过犹不及。人文内涵的缺失由此不可避免地成为当下电视娱乐节目的重要弊病。本文通过综合分析电视节目市场化机制与视听心理法则，探发了现代电视娱乐节目人文内涵匮乏的原因，研究了人文精神与世俗精神碰撞与交锋中的矛盾与制衡关系，并提出了我国娱乐节目走出困境的基本出路。 　　关键词：娱乐节目；俗文化；人文内涵；困境；出路 　　在电视节目的创制形成与发展历程中，西方学者曾将其功能系统地分为四类：认知功能、教育功能、娱乐功能以及审美功能。而随着社会市场商业化与精神消费的兴盛，电视的娱乐功能逐渐攀升傲居其他三种功能之上，娱乐节目随即的大肆勃兴一度带来了文化消费市场的繁荣，娱乐之风的日益炽热使得电视艺术“以直接诉诸于人的感官和感性经验为特点，注重感官享受、视听感官的刺激甚至震撼。[1]”视听感受的满足取代了对文化意义的深究；低俗、恶俗与庸俗遮蔽了‘通俗’的概念；认知、教育与审美的三重功效被求得新奇视听注意和收视效果的感官娱乐信息传播所替代，这种失衡状态已经浸入我国电视娱乐节目的肌理，“娱乐传播的盛行使艺术的‘美感’正在被感官的‘快感’所置换，消解了电视文化的深度，使艺术越来越突显其‘展览价值’而非‘膜拜价值’[2]”。因而，电视娱乐节目要想走出俗文化传播的误区，就需要辩证分析市场和受众需求并理解人文精神的意义，寻求新的传播模式创造复合价值。 　　一、电视娱乐节目的误区 　　商品市场环境下的当今时代，文化的介入与传播需要迎合受众的审美情趣和接受意向，‘俗文化’的产生是建立在了解对普通知识水平上的观众具有普适性的内容基础上的，所谓‘俗’文化，并非陈俗、滥俗的文化垃圾，而是大众能够广泛理解并乐意欣然接受的精神消费品。观众能够从这些元素的单一或组合展现中获得视觉和心灵的双重满足，也容易因俗套的设置和粗劣的效仿、异变而丧失耐心和兴趣。因此，从电视节目市场机制的角度和视听心理法则两方面分析，都可以看出这种明显的误区。 　　1、市场机制与商业化运作——对受众口味的过分追求与跟风潮流 　　电视娱乐节目形式在《我国内地电视娱乐节目解析》一文中被认为“是综艺节目发展的新形式”，文中指出“通常人们所指的电视娱乐节目是单纯以娱乐性、消遣性和趣味性为突出特点的电视节目”[3]。不否认电视娱乐节目的‘娱乐性、消遣性和趣味性’。而中国娱乐节目的发展，大体经过四个阶段：第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型；第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目；第三阶段是以《幸运52》和《开心辞典》等益智博彩类节目为代表；第四阶段即“真人秀”节目，平民走到观众面前，而且成了明星。[4]我国的电视娱乐节目也在相当长的一段时期内经历了多种样式的丰富和变换，综艺类、速配类、益智类、搏彩类、游戏类、真人秀等多种模式的娱乐节目广泛活跃于银屏之上，满足了观众的审美取向，也因为形式的固定无所突破和内容的雷同化而逐渐遭到诟病。 　　进入21世纪以来，电视娱乐节目的整体收视率开始下降，节目总量开始减少，娱乐节目占所有电视节目的份额从2000年的5.4%下降到2002年的4.5%，一些老牌电视娱乐节目也难以为继。“你有我有全都有”的节目现状，使得观众打开电视，映入眼帘的东西大同小异，观众的收视心理在这样“千人一面”的娱乐轰炸中达到了饱和，产生了严重的“审美疲劳”。不得不说，随着观众对电视娱乐节目的满足感标准渐渐提升，对当下娱乐节目的衡量基准也不再限于起初的类型多样与内容多元，同质化与陈腐的节目形式必然遭到淘汰。 　　无论是以表演为主贯穿始末的综艺类娱乐节目，还是以主持与嘉宾互动为主要形式的游戏类娱乐节目，无论是以猜谜和中奖为过程和目的的益智类节目，还是走近平民百姓选拔明星的‘真人秀’节目，都有其自身发展的规律性和市场饱和度。一段时间内对某一形式的热衷容易形成一阵崇拜与模仿的风潮，如2005年湖南卫视的《超级女声》，叩击了大批中学到大学女生的纯澈心扉，一时间超女的概念改变了大多数女孩的价值认同和审美参照，虽然留给了拥有音乐才华的女孩们展示自己和走向成功的舞台和道路，但另一方面，对部分心智不甚成熟的女生却造成了形成趋之若鹜、盲目崇拜心态的不良后果。除了对受众的影响，也造成了行业之间的竞相模仿和竞争，如东方卫视又出台了《中国达人秀》等真人秀活动，且不提节目质量和造星效果，单就其俗套的形式，就颇令人担忧：一届又一届的平民歌手选拔中哗众取宠的表现；评委的犀利与对峙，最终演变成恶语相向的八卦新