诗歌鉴赏表现手法练习题.pptVIP

效果：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。” “昔我往矣，杨柳依依。 今我来思，雨雪霏霏。” （《诗经·采薇》） 李白《塞下曲》： 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 以乐写哀 以哀写乐 以哀景反衬豪情 杜甫《绝句》 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？ 白居易《长恨歌》 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。 以乐景写哀情 羁旅之情 以乐景写哀情 相思之情 雨后池上 刘攽 一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 　　①简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的。 ①这首诗使用了比喻的修辞手法来表现水面的平静的。水面如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的房檐和楹柱，以此来生动形象的写出了雨后池塘水面的平静，使读者能感知到平静的状态。 雨后池上 刘攽 一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 　②试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。  ②一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。  春归 唐庚 东风定何物？所至辄苍然。 小市花间合，孤城柳外圆。 禽声犯寒食，江色带新年。 无计驱愁得，还推到酒边。 唐庚：字子西，时号“小东坡”。 注意解读注释①弄清楚：本诗作于被贬之地，并非回到故乡 简要分析颔联“合”“圆”二字的妙处。 诗的前四句写景，用的是两付笔墨。 “东风定何物？所至辄苍然。” 头两句总写，如泼墨写意，以大刀阔斧的疏朗之笔，传达出春来不可阻遏的势头。这里不是“润物细无声”的雨丝悄悄地迎得春归，也不是“吹皱一池春水”的微风在为春的到来浅斟低唱，而是浩荡东风铺天盖地而来，把绿色的生命之树栽满人间。只此一笔，已写出春归的总形势。诗人以一问一答的句式领起，再用“定”字、“辄”字加重语气，便全诗一开始就起势不凡，颇有截断众流、先声夺人之妙。 “小市花间合，孤城柳外圆。” 紧接着的三四两句，又换用工笔勾勒分写局部之景，画面渐渐收拢、移近，突出了“小市”、“孤城”两个特写镜头。“孤城”指惠州城，宋代时惠州商业繁盛，本诗所说的“小市”，当是指经营鱼、盐、酒、茶的集市了。喧闹的市场、高耸的城楼，再加绿柳如烟、繁花似锦，映衬出一派花团锦簇似的烂漫春光。这两句句式颇类孟浩然《过故人庄》中的名句 “ 绿树村边合，青山郭外斜”，确又稍加变化。孟诗清淡本诗娇丽，着色和氛围都大不相同。除了有村居田舍与商业市镇之别外，又有地域的差异。联系下文，此时正当新年乍到、寒食未至，而春光竟已如此之盛，正可见南国春来早。 “禽声犯寒食，江色带新年。” 五六两句暗转，从所闻、所见之景惭渐引出诗人潜结的心绪。 “禽声” “江色”固然是耳闻目击的景象，而“寒食”与“新年”的对举，却不仅是点明时令而己，其中隐含了诗人生涯中一段难以忘怀的情事。 “无计驱愁得，还推到酒边。” 末两句极写愁思之深。古人写愁，比喻层出不穷。如曹植《释愁文》云：“愁之为物，惟惚惟恍，不召自来，推之弗往”，是把“愁”化为有形之物；庾信《愁赋》云：“闭门欲驱愁，愁终不肯去”，又把“愁”拟人化。本诗则由此作进一步的生发，诗人用一“驱”一“推”写出人与“愁”交手相搏的过程：人非但无计驱得 “愁”去，反被“愁”推跌到尊前酒边。“借酒浇愁” 的套语经此点拨变化，竟化腐朽为神奇，比起曹、庾等人的奇想来，诗人可谓青胜于蓝、后来居上了。以往写春愁者不乏其人，而表现得如此醒豁精警的还不多见，其原因盖在于诗人之愁，非一般的春愁可比，意蕴既深，出句自奇。 诗人在这首诗里用丽景反衬深愁，先极写春光暄妍骀荡，直到最后才急转直下，托出满腹心事。这一顿挫反跌，加强了抒情的力量。诗的首尾处尤见用力，一起一结都颇出人意表。起得俊快，结得沉郁：东风送春，势不可挡；愁绪袭来，难以招架。一首一尾恰如两重合奏，奏出了一阕“春归愁亦归”的主题歌。 2、简要分析颔联“合”“圆”二字的妙处。 题型：炼字。1解释字意、查看手法。2翻译诗句。3概括景象。4联系主旨、情感 ①解释该字在句中的含意，（并考虑该字有无表达手法上的妙处） ②把该句放入原句