建筑史古代木构架建筑特征.ppt

4）雕刻 按形式分：浮雕和圆雕； 按材料分：石、砖、木等。 宋代对石料加工的六道工序： 打剥、粗搏、细漉、褊棱、斫 咋和磨砻。 对雕刻按起伏高低可分为： 高浮雕、浅浮雕、线刻和素平。 石刻花纹： 海石榴花、宝相华、牡丹花、蕙草、云纹、水浪、宝山、宝阶等。 柱础： 铺地莲花、仰覆莲花、宝装莲花等 清代石作有： 做糙、做细、占斧、扁光等四道工序。 （二）藻井 藻井是高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座、神像宝座之上。 （三）卷棚 又称为轩，是室内天花一种，使用的位置常在檐柱，与前后金柱间。 此类天花大约在明代以后被广泛使用，特别是在我国江浙一带。 其他 金属用于建筑装修也多，特别是铜。 色泽美观，不易锈蚀，易于加工。 明清二代，个别建筑全部用铜建造，称为金殿。 铁件一般只用于建筑构件之内，作为骨架或加固件。 金银等贵重金属用于绘贴彩画，或用于错镶构件。 此外，还有在房屋构件上嵌饰珠、玉、贝或缠裹锦绣的，大概自宋以后，才逐渐被彩画所代替。 家具、陈设 1）家具 六朝以前采用席地而坐的方式（家具比较低矮）； 五代以后，垂足而坐成为主流； 明代家具水平又有提高； 清代家具更注意装饰，线脚较多。 在重要殿堂中，家具多依明间中轴对称布置，即成双或成套排置。 2）陈设 以悬挂在墙壁或柱面的字画为多，一般厅堂多在后壁正中上悬横匾，下挂堂幅，配以对联，两旁置条幅，柱上再施木、竹板对联。 匾联大多是矩形和条形，木制多以红、黑、金色漆为底色，竹制的则常保持其本来质地；字画嵌以墨、金或石绿，印章用朱砂。 墙上还可以悬挂挂屏，或在桌、地面放置大理石屏等。 色彩与装饰 色彩 早期建筑色彩基本来源于建材的原始本色； 认识并使用若干来自矿物和植物的颜料，并将其中某些施于建筑作为装饰或防护涂料，这样就产生后天的建筑色彩。 统治阶级的意识形态左右。 周天子的宫殿中，柱、墙、台基和某些用具都要涂成红色（黄色居上）； 周代规定青、赤、黄、白、黑五色为正色； 汉代建筑采用几种色彩相互对比或穿插形式； 北魏采用晕（退晕和对晕）的手法； 宋代晕分为三层，明清又简化两层。 原始社会建筑已用红土、白土与蚌壳灰作涂料； 石绿、朱砂等矿物颜料。 优点： 性能稳定，经久不变。 装饰 1）粉刷 最初用来堵塞墙体或地面的缝并做为护面层，使壁、地面光洁平整，以消除或减少毛细现象，并改进室内采光。 表面抹泥是我国最古老的粉饰手法。 商代已在泥墙面涂蚌壳灰，使建筑外观改变； 周代已有专门用于涂饰的工具，而且有墙面涂白和地面涂黑的做法； 秦代这种在宫殿、官署、庙宇的外墙面涂土朱的方式，直到清代仍被沿袭。 砖墙大量使用后，除清水墙外，多数壁体表面仍用粉刷。 目的在于室外主要是为了美观，室内为了清洁和改善采光，至于原来对墙体的保护功能，则显得退居次要了。 2）油漆、彩画 晚商和西周使用木胎漆器； 西汉涂油漆在棺椁之上，涂瓦上； 官式木构建筑的柱枋，自汉起都以红色为基调。 战国时，梁架上已有彩画粉饰； 汉代彩画题材常用云气、仙灵、植物、动物等； 六朝时，多用莲瓣； 唐宋及以后，几何图形和植物花纹渐多，色调也有红转向青、绿，并大量使用晕。 宋代彩画可分为： 五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、三晕带红棱间装、解绿装、解绿结华装、丹粉刷饰、黄土刷饰、杂间装九种。 总的可分为三类： 一是五彩遍装法； 二是碾玉装以及青绿迭晕楞间装用青绿为主的彩画； 三是解绿装、解绿结华装、丹粉刷饰等。 宋代彩画在梁、阑额端部使用了由各种如意头组成的藻头，称为角叶； 明代彩画以旋子为主，其外形呈椭圆，花瓣层次较少，造型简洁，仅主要线条用金； 清代采用以旋子彩画使用较广。 宋代彩画用胶水先在木构件上打底，再涂铅粉或白土，衬底很薄。 元代起用衬底做法； 清代采用披麻捉灰做法。 南方住宅和园林建筑大多用栗壳色或黑色漆涂柱、梁等木构件； 一般民居其柱枋保留原来木材本色，仅在墙面涂以白垩。 屋废（出际） 檩头伸到山墙以外的那一段。 箚（扎）牵：一般用于乳袱之上，仅长一架，不承重，固定桁的位置。 叉手 支撑在侏儒柱两侧的斜短木构件，用以固持脊檩。 托脚 支撑平檩的斜短木构件 。 抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的 叫十字脊。（正定隆兴寺） 1）龙吻和鸱吻 2）走兽 在中国古建筑的岔脊上,都装饰有一些动物，重脊的排头是一个骑着凤凰的小人，其后是一排小兽，最后面有一个较大的兽头，便是“垂兽”。仙人与垂兽之间的小兽统称“走兽”。走兽的排列有着严格的规定，按照数量的多少是依宫殿的大小、建筑的等级而定的。 屋顶装饰处理 太和殿的走兽，依次为龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊（suān ní）、狎（xiá）鱼