与毕加索喝咖啡.docxVIP

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毕加索小传 巴布罗· 毕加索(PabloPicasso)1881 年 10 月 25 日生于西班牙的玛拉 嘎,父亲何塞· 路易兹· 布拉斯哥是个美术老师,母亲玛丽亚· 毕加索。毕 加索这个名字,即来自他的母亲。 早年即显露艺术才华 1891 年,毕加索全家迁居拉科鲁尼亚,在那里,他考取了美术学校,很 早便显示出超众的艺术才华。1895 年,毕加索到巴塞罗那继续学业,全家也 迁到那里定居。后来,他又多次到马德里修习绘画。及至 1898 年,他已掌握 了娴熟精湛的绘画技巧,并与巴塞罗那前卫派的艺术人士往来频繁。 1900 年 9 月,毕加索首次前往巴黎,一直逗留到 12 月才离开,往后又 多次重返巴黎,直到 1904 年春决定在巴黎定居。他的第一个寓所是位于拉维 尼安广场的“洗衣船”。在这里,他与当时文化界最重要的人物有了接触。 短短两年之间,他的画室变成了马克斯、雅里、雷纳尔、沙尔蒙、勒伟迪、 杜亚美等著名人士的聚会地。 1905 年夏,毕加索到荷兰住了一个月,除了绘画和雕塑外,还兼做造型 艺术工作。这年,他结交了美丽的费南度· 奥丽薇。1906 年夏,毕加索到巴 塞罗纳、戈索尔、莱里达等地旅行,对罗马雕塑和罗马前伊比利亚半岛的雕 塑留下深刻印象。同一时期,他遇到野兽派这一新兴运动的领导者马蒂斯, 野兽派运动在前一年秋季沙龙展引起极大轰动,受到马蒂斯的影响,毕加索 也热爱起原始艺术。 可能是在 1906 年至 1907 年那个冬天,毕加索开始绘制《亚威农姑娘》 第一批习作草图。他曾长时间绘制这幅作品,尽管经多次修改始终没有完成, 却成为理解和表现空间的一种新方式,一种完全具有革命意义的方式。 结识德国年轻的收藏家卡恩维勒,对毕加索而言是个重要的转折点。卡 恩维勒对他的作品深感兴趣,并与之订下一项合约,让原本经济困窘的毕加 索在生活上无所匮乏,得以安心从事创作。同一时期,他还认识了布拉克和 德安,当时,布拉克还在忙于野兽派的探索,德安则已开始研究塞尚的结构 问题,这些结构问题通过他们之间的关系,朝着早期立体主义(又称“立体 派”、“立方主义”)的方向发展。 受到年轻画家追随 1909 年,毕加索在奥尔塔-德圣胡安度过了夏季。在那里,他绘制了一 些立体主义风景画。这些作品在当年秋季,由沃拉尔代为展出,同年他还在 摩纳哥唐怀瑟画廊举办了一次展览。 毕加索虽然没有参加沙龙展,但是他的绘画吸引了一些前卫的年轻画家 来加以研究。他的作品不久就成为立体主义革新派的代表。1910 年,他与德 安一齐到卡达克斯作画,次年又与布拉克到塞瑞,每一次都让他满载创新的 收获快感回到巴黎。许多年轻画者虽然不能充分理解毕加索绘画语言的复杂 性,却都趋之若鹜地追随他的足迹。 毕加索与奥丽薇分手后,结识了又名“伊娃”的马赛尔· 汉伯特。毕加 索和伊娃,以及布拉克一家人一起度过了很长的时期,特别是 1912、1913、 1914 这三年的夏天。 从古典艺术中汲取灵感 1914 年,欧战爆发后,毕加索留在巴黎,他的同伴们都奔赴前线,这并 非偶然因素所造成的分手,而是共同利益的决裂,因为德安转向回归传统, 布拉克则致力于立体主义成果的系统整理工作。 在战争年代中,毕加索度过了一段孤独和辛酸的时光。朋友们相继离他 而去,伊娃也在 1915 年冬至 1916 年间去世。这段时间,毕加索一直住在巴 黎郊区的蒙特鲁日,只有在赴意大利时才短暂离开那里。那是他接受科克托 的恳切邀请,为芭蕾舞剧《游行》作布景设计。这部舞剧是由埃里克· 萨蒂 谱曲的。 这是一次重要的旅行,因为他在这里结识了芭蕾舞演员奥嘉· 柯克洛娃, 并在次年与之结婚。这次旅行之所以重要,也是由于他发现了古典艺术的深 厚魅力,发现了假面喜剧的无忧无虑和轻松愉快。最后,他通过这次重要的 旅行,也从与俄国芭蕾舞团团长佳吉列夫、现代派音乐家斯特拉文斯基和萨 蒂的合作中,汲取到丰富的创作动力。 进行立体主义的创新 1917 至 1924 年间,人们不断呼吁回归循规蹈矩的传统做法。在这种气 氛下,毕加索进行了两个不同方面的创作:一是古典主义的传统绘画,以描 写自然或生活为主,另一方面则是立体主义的创新。 1923 年,毕加索在博伊斯格洛普展示他一年前开始的雕塑成绩,在技术 上他曾得到胡里奥· 冈萨雷斯的帮助,特别是铁雕方面,因为这位西班牙同 行在这方面已经进行了成功的尝试。此时,毕加索结交了玛丽· 黛莉丝· 瓦 尔特。1935 年,玛丽生下女儿玛雅。他的第一任妻子柯克洛娃则在 1921 年 为他生下儿子保罗。 1936 年,西班牙内战爆发,毕加索不仅站在共和派这边,公开反对佛朗 哥,而且接受普拉多美术馆馆长的职务,展开拯救巨大艺术遗产的重要活动。 从创作的角度来看,毕加索反佛朗哥的活动,除了表现在 1937 年巴

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