中国古代文学专题形考作业2答案.doc

《中国古代文学专题（2）》形考作业2答案一、填空题1、南戏《白兔记》写刘知远由流浪汉而成为皇帝的故事，属于在民间颇受欢迎的发迹变泰题材。2、明代著名剧作家汤显祖又成为其他剧作的表现对象，如清代蒋士铨的《临川梦》就以戏曲形式为汤显祖作传。3、明代是中国戏曲理论发展的重要时期，著名剧作家南词叙录的《南词叙录》是第一部南戏概论性质的专著。4、清初传奇创作非常繁荣，洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》代表了这一阶段传奇创作的最高成就。5、明代很多剧作取材于《水浒传》，如李开先创作的《宝剑记》演林冲被逼上梁山的故事。6、梁辰鱼创作的传奇《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来。7、明代很多剧作家追随汤显祖讴歌真情，如孟称舜的剧作《二胥记》则歌颂了伍子胥灭楚复仇之孝和申包胥借兵复楚之忠。8、沈璟的《南九宫十三调曲谱》9、古代戏曲中常用误会错认法来结撰情节，阮大铖的《春灯谜》一剧就以十错认造成一系列的波澜，堪称错认法的典范之作。10、清初以李玉为代表的苏州派剧作家，以戏曲来反映现实政治和平民生活，李玉、朱素臣等合作的《清忠谱》是其代表作之一，剧中反映了东林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤的斗争。二、名词解释（共10分，每题5分）1、《小孙屠》剧写开封不得志的文人孙必达的故事，剧本表现的重点在家庭伦理、兄弟之情。2.吴江派明代传奇流派之一。领袖人物是苏州吴江人沈璟。沈璟对音律的重视，对本色的提倡，得到当时及身后不少剧作家的响应，形成了中国戏曲史上第一个真正意义的流派——吴江派。主要作家有沈璟、吕天成、叶宪祖、冯梦龙、袁于令、范文若、卜世臣、沈自徵等人。其中吕天成、卜世臣更是遵守沈璟的创作模式，不敢移动分毫。?三、简答题1．简述南戏与北杂剧的不同首先，在剧作的内容上，南戏作品叙事性强，抒情性弱。而且南戏在剧中所表达的“情”是下层民众所共有的“情”，作家的个体意识在剧中的表达不强烈。而北剧作品故事情节相对比较简单，剧本的抒情多于叙事，剧中的人物形象也较为单薄。同时剧本中作家的主体意识也比较强烈。其次，语言上，南戏的曲文宾白，多口语俗语，俚俗无文采。而北剧的语言则表现出较高的文学性。再次，南北剧作者在身份上的差异，也带来音乐曲律上的差异。南戏没有严格的曲律，且受方言的影响，用韵混乱。而北剧作家熟悉声律韵律，在撰写剧本时重视曲律，在宫调、用韵方面均有其规范。?2、提示：首先，高明在他的创作中明确提出了“不关风化体，纵好也徒然”的创作思想，强调作品的社会教育作用，努力尝试把戏剧这种“小道”提升到教育工具的地位。其次，他以他的文学修养，提高了南戏的文学品位，并以其作品，改变了南戏的粗糙和简陋，是南戏得以与杂剧、与文学史上的其他文学样式并驾齐驱，使南戏由民间进入到文人的书房，以此为标记，南戏创作迈入到一个新的阶段。最后，《琵琶记》结构形式上的创造，作为南戏创作的范式性作品，给后来的创造以极大的影响。《琵琶记》采用的双线结构模式，几乎成为了后来南戏、传奇创造的基本结构方式。?3、结合作品，分析汤显祖《邯郸记》唐传奇《枕中记》创作主旨上的差异。提示：《邯郸记》取材于唐人沈既济的小说《枕中记》，但是作了一些改动和发挥。小说中梦幻部分的表现重点是人生之宠辱、穷达、得丧、死生。汤显祖的《邯郸记》则着重表达的是政治的荒唐与黑暗，涉及科举的腐败和官场的倾轧，并借卢生的梦境，嘲笑了恶之情。汤显祖在小说之外还加上了人生家庭遭际的感慨，透露了他在爱子死后的心情。?4、沈璟的剧作有哪些特点？答：⑴内容上注意表现市井生活；⑵注意世风，注意剧本的道德意义；⑶重视剧作的舞台效果，结构上注意避免冗长、拖沓；⑷形式上表现出杂剧与传奇的融合；⑸语言通俗浅近，并追求诙谐。四、论述题?1、《张协状元》是一本负心剧；南戏《荆钗记》与《张协状元》等谴责文人负心的作品不同，它借书生王十朋和钱玉莲的爱情故事，赞扬了文人在科场得意后对爱情的忠贞。高明《琵琶记》不再是对文人负心的批判，不再是对文人忠贞爱情的歌颂，而是对蔡伯喈的故事引发人们对“婚”与“仕”的道德反思，表达了文人心中一种普遍的人生困惑。2、杜丽娘是一个具有至情、执着理想的女子：(1)杜丽娘的叫：活环境令人窒息，这也是那个时代现实十女性的困境；(2)对爱情的大胆主动追求，因情而死，因情而生；这体现了汤显祖的至情观．即情可以超越现实、超越时空。(3)杜丽娘对父母的牵念拄怀，代表了她对现实社会的礼义的回归。汤显祖是通过杜丽娘形象的塑造来体现自己对“情”的追求的。对于文学创作，汤显祖强调真挚情感的作用。在《牡丹亭》中，汤显祖在强调真情的同时，还表达了情对现实的超越。《牡丹亭》里的杜丽娘并没有一个现实中的情人，她为追求梦中情人而死