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西方音乐史及名曲欣赏 元培计划 唐潇青 PAGE 3/ NUMPAGES 3
灵魂的激荡
——听音乐会杂感
2005年4月4日晚七点,北京大学百周年纪念讲堂。台下,在可容纳两千多人的讲堂中,观众们坐在黑暗中静静聆听着;台上,射灯将舞台照得一片灯火辉煌,一架黑色的三角钢琴,一位满头灰白头发的外国老者,美妙的音符从他指下灵巧地滑出,敲打着台下的每一个心灵。我坐在人群中,心绪却早已随着音乐飞扬,就在那一刻,在听着俄罗斯著名钢琴演奏大师,米哈伊尔·沃斯克列辛斯基独奏音乐会的时候,时间仿佛都凝固了。
莫扎特的《钢琴回旋曲》(第三号,A小调,K511),贝多芬的《第十七号钢琴奏鸣曲》(D小调,3个乐章),拉赫玛尼诺夫的《音乐瞬间》(op.16,第2、3、4首),肖邦的《夜曲》(op.27,升C小调,两首),肖邦的《叙事曲》(op.23,第一号,G小调),肖邦的《波兰舞曲》(op.44,升F小调),一个个熟悉而又陌生的音符。熟悉的是我曾经抱着唱片,把它们其中的一些听了那么多遍;陌生的是此刻我坐在这黑暗中,望着明亮的舞台,看着演奏家专注投入的神情,自然流畅的发挥,身心竟受到了一种前所未有的震动。钢琴大师完美再现出了“钢琴诗人”肖邦作品的磅礴大气和内敛的沉思气质,以清新动人的本色将音乐魔术般地延伸。有人说:“俄罗斯钢琴传统最鲜明的特征是音乐的歌唱性,你能听到钢琴在歌唱”,优美流畅的旋律中,我仿佛真的听到了,钢琴在歌唱。
“#so la #so #fa #so #do mi #re #do #re #do #xi #do mi #so”……当肖邦的《幻想即兴曲》这几个几乎标志性的音符,从演奏家手指下灵动而又具有梦幻性地跃出的时候,惊喜,兴奋,感动——语言难以描绘,我只觉得一种难以抑制的激动涌遍全身。这是我最喜爱的钢琴曲之一,我不知在多少个夜晚听了它不知多少遍。再熟悉不过的旋律和节奏:第一段为升c小调,右手与左手以不同的节奏型急速地交合,颇有梦幻气息而灵动的旋律自然流畅地流淌,使人仿佛产生一种幻觉;中段为降D大调,有优美如歌的旋律和舒缓的节奏,把人带入一个幻想中的美丽世界;接下来旋律回到第一段,让情绪再次出现起伏。尾声为中段的旋律在低音部反复,仿佛幻想中的美好还在时隐时现。
这首作品被称为在演奏方面难度极大,内容深奥而且富于幻想。而我看到的,是演奏家在上一曲演奏完毕后,似乎稍加调整,便看似随意地抬起左手,臂落乐起,他的身躯随着音乐的起伏自然地摆动,神情专注而投入,灵巧的乐符再流畅不过地淌出来。没有矫揉造作的修饰,演奏的难度,我看不到,一切都仿佛信手拈来,钢琴就像演奏家肢体的延伸,自然地表达着他的情感。我知道听音乐会 ,重要的是欣赏演奏家带给我们的音乐,而非他本身的肢体语言和面部表情,然而我不能自已地注意到眼前的这一切。即兴曲一般是作曲家未经事先预备而临时作成的乐曲,往往是一时灵感的流露。做个不太恰当的比喻,我在那次音乐会上所看到所听到的,似乎让“即兴”二字给了我更大的震动,这是我听几十甚至上百次唱片也未曾有过的体会。
四分三十三秒的曲子,我坐在黑暗中侧耳倾听,身上的感动和激情未有一刻退却。爱因斯坦曾说:“对于那些伟大的作品,无须用语言描绘,你只要用心倾听。”这就是我当时的感受。听过不知多少次的旋律,似乎有了新的感动,这也许就是现场演出带来的生动与亲切,温暖与感性吧,也许就是演奏家身上所折射出的音乐人格魅力吧。我没有那么深的资历,也不想去评价演奏家的技法表达,大讲堂的声音效果。我所知道的,是我捕捉到了一个足以震撼、感动我的音乐瞬间,一个八十分钟演出中的四分三十三秒——这已经足够了。
演出结束,人们纷纷起立鼓掌,掌声,欢呼声甚至口哨声,久久不能停息,想必他们也捕捉到了一个让自己震撼、感动的音乐瞬间吧。沃斯克列辛斯基也在人们的盛情中,加演了三首曲子,最后带着微笑与风度,退场离去。我只记得那天晚上的月光很亮,走在回去的路上,内心充满了激动与欢喜。
有人说听音乐会,要选择自己有浓厚兴趣、并且喜欢听的曲目,这样即使演出团体的本身演奏技术不尽如人意,音乐本身依然能带给我们应有的感动。对那些自己在唱片中听得无动于衷的曲目,无论别人说得怎样天花乱坠,那终究是别人的感受,如果再遇上乐队的表现不佳,那些伟大的音乐恐怕以后便在心中永无翻身之日了。
这也是为什么当我走过那巨大的宣传板,看到演出曲目中的:拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》时,便毫不犹豫地买下票了——尽管那是殷承宗先生的黄河钢琴协奏曲35周年纪念交响音乐会。
拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》被公认为是拉赫玛尼诺夫的“最高杰作”,在俄罗斯作曲家所作的钢琴协奏曲中,是首屈一指的名作。而我最喜欢的是
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