十七年时期戏曲电影回顾.docVIP

十七年时期戏曲电影回顾 十七年时期戏曲电影回顾（一） 上世纪五六十年代，是我国戏曲电影艺术趋于成熟的时期。新中国诞生后，百废俱兴，在大规模恢复国家经济的同时，在文化战线对旧文艺进行改革，特别是对和广大群众有密切联系的各种地方戏曲，在全国范围内，开展了全面深入的#8220;澄清舞台形象#8221;的改革活动。1950 年底，文化部召开了全国戏曲工作会议，进一步将戏曲改革引向深入发展。1951 年 1月，又以周恩来总理的名义，发布了#8220;中央人民政府政务院关于戏曲改革工作的指示#8221;；同时《人民日报》发表了#8220;重视戏曲改革工作#8221;的社论，都指出：中国戏曲遗产极为丰富，继承这种遗产是十分必要的，但由于它是封建社会的产物，不能不受封建思想的影响，不能不常常被封建统治者加以各种歪曲，用做麻醉毒害人民的工具，因此，必须按照毛泽东同志早已指出的#8220;剔除其封建性的糟粕，吸收其民主性的精华#8221;的原则，分别好坏，加以清理。对于宣传反抗侵略、反抗压迫、爱祖国、爱自由、爱劳动、宣扬正义及善良的戏曲予以鼓励、推广；对于鼓吹封建奴隶道德，鼓吹野蛮恐怖或猥亵淫毒行为，丑化与侮辱劳动人民的戏曲坚决加以革除。经过几年时间深入细致的审查剧目，修改剧本，并对地方戏曲普遍地加以挖掘、改革、发展，并鼓励各种戏曲自由竞赛，促成了戏曲艺术的#8220;百花齐放#8221;#8220;、推陈出新#8221;的崭新局面。在此基础上，文化部于1952 年 10 月至11 月间举行了第一届全国戏曲观摩演出大会，展览了几十种戏曲剧种的百个剧目。其规模之大，在中国戏曲史上还是第一次。这次会演，是对人民政权下进行的一次历史性的戏曲改革成就的大检阅；也是各地方剧种第一次会聚在一起互相观摩、互相学习、自由竞赛、促进发展的大好机会。会演并对优秀剧目和表演进行了评奖，进一步推动了全国戏曲的空前繁荣和发展。在这之后，各省又相继举行了地方性的戏曲会演，各种剧种像雨后春笋一样，在党的抚育和扶植下，在戏曲艺术的大花园里发芽、开花。例如在 1954 年 10 月举行的华东戏曲观摩演出大会上，就有 35个剧种的 158 个剧目参加了演出。同时，文化部又于1956 年 4月召开了第一次全国戏曲剧目工作会议，有计划、有步骤地展开了普遍的剧目整理、挖掘工作。全国各地竟发掘出 51867个剧目。这是有史以来，我国第一次群众性的大规模的对戏曲遗产的挖掘和清理所取得的重大成果。 在这种形势下，我国戏曲舞台呈现出空前的一派百花争妍的繁荣局面，从而也带动了戏曲电影的飞跃发展，使 50 年代中后期至 60年代前半期这 10 年间，成为我国戏曲电影最繁荣的一个时期。这一时期共摄制了 90部左右的戏曲片。特别是 1956年至 1963 年这一时期，大多数年份，每年生产的戏曲片都在 9部至13部之间，真是我国戏曲电影丰收的时代。不仅产量高，而且拍摄成影片的戏曲剧种多种多样，地方风格、特色丰富多彩，使这一时期的戏曲电影真正称得上是一派#8220;百花齐放#8221;的景象。更为突出的是，戏曲片的艺术质量达到了一个崭新的水平。戏曲艺术与电影艺术和谐的结合，产生的艺术魅力强烈地吸引了千千万万观众，使戏曲电影成为我国观众非常喜爱的一种片种。一直到现在，给观众留下优美印象的许多戏曲片，几乎都是这一时期摄制的。新中国成立后，首先是以一批地方小戏搬上银幕而拉开我国戏曲电影繁荣发展时期到来的序幕的，如老艺术家黄佐临导演拍摄了锡剧戏曲片《双推磨》，林农导演拍摄了评剧戏曲片《小姑贤》，陈铿然导演拍摄了桂剧戏曲片《拾玉镯》，徐苏灵导演拍摄了汉剧戏曲片《宇宙锋》等。这些戏曲片都短小精悍，只有五六本长度，但在当时深受观众喜闻乐见。接着，上海电影制片厂1954 年拍摄了越剧戏曲片《梁山伯与祝英台（徐进、桑弧编剧，桑弧、黄沙导演），在50年代首先轰动一时。原舞台剧在 52年第一届全国戏曲观摩会演时，曾荣获剧本奖与演出一等奖，同时，饰演祝英台的袁雪芬获得荣誉奖。这个妇孺皆知、深入人心的富于浪漫主义色彩的优美传统故事，通过抒情的越剧来表现，又作为我国解放后第一部彩色片搬上银幕，使该剧大放光彩。这是袁雪芬与范瑞娟继《祥林嫂》之后，在银幕上又一次成功的合作。饰演梁山伯的范瑞娟，表演温厚典雅，嗓音深厚淳朴、凝重圆润，其唱腔旋律优美动听，既有迂回跌宕、错综变化，又能层次分明、和谐统一，有着动人心魄的艺术魅力。1954 年 4月，周总理在日内瓦专门打电报给正在捷克参加电影节的范瑞娟，让她专程到日内瓦陪同卓别林观看《梁山伯与祝英台》这部戏曲片。这位世界艺术大师看得簌簌泪下，连连称赞这是部好片子，夸奖范瑞娟的梁山伯演得好，希望中国多拍这类影片。他并对中国记者深有所感地说：#8220;你们有数千年的文化，希望你们能充分发扬优